Оцифровка винила: «ЗА» И «ПРОТИВ»

Оцифровка винила: «ЗА» И «ПРОТИВ»

Получив качественный аналоговый сигнал, остаётся лишь адекватно его оцифровать. Степень «адекватности», как легко догадаться, зависит в наибольшей степени от аудиокарты.

Первое, что могу посоветовать: забудьте навсегда об интегрированных на материнскую плату интерфейсах. 

 

«Что имеем, не храним, потерявши плачем» — таково свойство человеческой натуры, и проявляется оно отнюдь не только в отношении к музыкальной технике. Хотя лично меня давно занимает вопрос, насколько обоснованы с технической точки зрения «страсти по аналогу». Слава богу, хорошо помню времена, когда винил и магнитная лента были единственными носителями музыкальной информации. И как пытался добиться приличного звучания от своей системы. Было это очень и очень непросто в условиях тотального дефицита. Практически невозможно.

 

Работал в 80-е годы прошлого века в Гостелерадио СССР и не раз бывал в серьёзных студиях, где записывалась музыка. Знаю, как может звучать аналоговый профессиональный тракт с усилением на лампах и акустикой в габаритах старинного платяного шкафа. Реально ли достичь этого уровня в домашних условиях? Наверное. Только при затратах, сопоставимых с бюджетом на создание топовой профессиональной студии и при участии грамотных специалистов. И в соответствующем помещении, прошедшем акустическую обработку. Характер тракта — аналоговый, полностью цифровой или гибридный — в данном случае не имеет принципиального значения, поскольку свойственные им недостатки более-менее успешно преодолеваются в технике самого высокого класса. Пишу это, чтобы мягко и ненавязчиво подтолкнуть читателя к идее, что так называемый «виниловый ренессанс», приобретающий всё большее распространение, имеет чаще всего не техническую, а психологическую и, может быть, культурную подоплёку.

Держать в руках конверт виниловой пластинки значительно приятнее, чем несуразную пластиковую коробочку. Искусство оформления обложек пришло в упадок с переходом грамзаписи на цифру — габариты компакт-диска слишком малы, чтобы дать возможность художнику для полёта фантазии. Прослушивание винила является своеобразным ритуалом, и даже необходимость переворачивать пластинку имеет смысл, поскольку создаёт паузу, необходимую для полноценного восприятия. Заметил в последнее время, что могу выдержать целый компакт-диск без остановки только в режиме фонового прослушивания одновременно с какими-то делами. Когда же пытаюсь целиком сосредоточиться на музыке, то где-то на середине альбома рука сама тянется к пульту, чтобы начать пропускать треки или вообще заменить диск.

 

В общем, очень хорошо понимаю людей, которые обзаводятся проигрывателями винила, начинают собирать пластинки и получают максимум удовольствия от прослушивания и от увлекательного процесса тюнинга системы — настройки тонарма, подбора головок, фонокорректоров и т.д. CD-плееры в этом смысле совершенно безнадёжны — их можно заменить целиком, но что-либо в них менять, во-первых, сложно, во-вторых, бесполезно — убедился в этом на собственном опыте. Но вот кого мне понять труднее, это тех, кто с воодушевлением занимается оцифровкой винила — сообщество этих энтузиастов постоянно растёт. Впрочем, и здесь всё не так просто, поэтому придётся углубиться в детали.

СПАСИТЕЛЬНАЯ ЦИФРА.

Одному моему сокурснику досталась от отца обширная коллекция пластинок с редчайшими записями аутентичного американского блюза первой половины XX века — человек много лет проработал в Штатах и смог привезти сюда несколько сотен дисков. Практически ничего из этого не издавалось на CD и вряд ли когда-нибудь будет издано, поскольку выпускались диски на мелких региональных студиях, большинство которых прекратило свое существование, а оригиналы на плёнках, очевидно, утеряны навсегда. Оцифровка — единственный способ сохранить эти ценные, с точки зрения искусствоведов и музыкантов, записи.

Мой товарищ занялся этим делом лет 12 назад, когда в продаже появились доступные и приличные по качеству звуковые платы. Как мне кажется, он всё ещё не закончил оцифровку всей коллекции, поскольку очень много времени уходит на постобработку — разделение на треки, коррекцию и удаление шумов. Часть пластинок пришлось оцифровывать заново, поскольку с накоплением опыта стали очевидными ошибки первых записей. Всё это время мы с ним регулярно общались, были и другие друзья, которые занимались тем же самым, так что и у меня накопился некоторый опыт — не непосредственного участника процесса, но стороннего наблюдателя. Что делает его даже более объективным, поскольку ничто не мешает мне замечать и признавать ошибки товарищей, тогда как им это делать значительно труднее.

Как легко догадаться, в наибольшей степени конечное качество во многом зависит от вертушки, картриджа и фонокорректора. Поскольку оцифровка может проводиться в почти полной тишине и с наушниками в роли контрольных мониторов, требования к защите стола от внешних вибраций снижаются. Но необходимы отсутствие детонаций (т.е. равномерность вращения) и минимум низкочастотных наводок от двигателя и механики — избавиться от них цифровым редактированием будет очень непросто. Знатоки техники для воспроизведения винила знают, что слышимость этих помех сильно зависит от резонанса вертушки. Желательно, чтобы он был выведен за границы слышимого диапазона, то есть в область 10 — 14 Гц, где вызываемый им пик может быть отсечён фильтром в фонокорректоре. Впрочем, это касается недорогих моделей, особенно «антикварных» советского производства. У современной виниловой техники высокого класса с этим чаще всего проблем не возникает. В любом случае следует знать, что если на записи сильно слышен рокот двигателя, это свидетельствует не только о низком качестве проигрывателя, но и слишком высокой частоте резонанса — можно попытаться увести его вниз за счёт установки другой головки. О том, от чего зависит частота резонанса и как её рассчитать, можно прочитать у нас в №10/2009 в публикации «Стирание граней».

Некоторые оцифровщики пытаются обходиться без фонокорректора — снимают сигнал прямо с головки или используют линейный усилитель, а компенсацию RIAA-предыскажений осуществляют после оцифровки в аудио-редакторе. На мой взгляд, это в принципе неправильный подход, поскольку любая коррекция в цифровой сфере делает звук плоским и безжизненным. Здесь же степень вмешательства будет весьма значительной. Частотная коррекция в аналоговой сфере менее вредна для звука — при условии, конечно, что используется качественный фонокорректор. Полезную информацию по этой теме можно найти в наших публикациях, посвященных винилу: 

Завершая разговор об аналоговой части процесса, сделаю важное замечание: постарайтесь всеми доступными вам средствами добиться наилучшего качества сигнала подачи на аналого-цифровой аудиоинтерфейс. Это позволит уменьшить степень воздействия на сигнал в процессе редактирования и тем самым достичь лучшего итогового результата.

ПЕРЕХОД В ИНОЙ МИР

Получив качественный аналоговый сигнал, остаётся лишь адекватно его оцифровать. Степень «адекватности», как легко догадаться, зависит в наибольшей степени от аудиокарты. Первое, что могу посоветовать: забудьте навсегда об интегрированных на материнскую плату интерфейсах. Их качество за последние годы заметно выросло, но пока ещё не достигло того уровня, который нам требуется. В зависимости от суммы, выделенной на приобретение аудиокарты, разумно выбирать из полупрофессиональных или профессиональных для малых студий. Ассортимент доступных в продаже решений огромен, поэтому для облегчения выбора следует для начала определиться со способом подключения к компьютеру. Наиболее доступны внутренние карты с интерфейсами PCI и PCI Express — второй предпочтительнее, поскольку обеспечит более высокую скорость передачи информации. При условии, конечно, что интерфейс PCI Express «честный». Например, у популярной карты ASUS Xonar Essence STX* реальным интерфейсом является PCI, а подключение к шине PCI Express осуществляется через дополнительный «мост». Поэтому PCI-вариант этой платы, Essence ST является более предпочтительным.

Основные недостатки внутренних карт — питание не слишком чистым напряжением от бортовой сети компьютера и подверженность высокочастотным помехам. Правда, в последнее время производители стали оснащать свои платы экранами (как, например, у ASUS Xonar Essence STX), а на дорогих картах могут быть установлены дополнительные стабилизаторы и фильтры. Ещё один недостаток может проявиться, если вертушка и компьютер расположены далеко друг от друга — длинный аналоговый кабель наловит помех. Наконец, внутренняя карта подразумевает установку в десктоп и не может работать с ноутбуками. Все это касается и тех аудиоинтерфейсов, которые имеют внешний модуль и устанавливаемую внутрь корпуса ПК плату — соединяющий их шлейф имеет ограниченную длину и чаще всего не подлежит замене.

От этих недостатков избавлены внешние звуковые карты, но они заметно дороже, чем внутренние. Наиболее предпочтительным интерфейсом для связи с компьютером является, на мой взгляд, FireWire — быстрый, стабильный, допускающий длину кабеля до 4,5 м (в самой ранней реализации стандарта IEEE 1394а). Также выпускаются FireWire-ретрансляторы (повторители), которые позволяют увеличить протяжённость линии до нескольких десятков и даже сотен метров. Примеры удачных и не очень дорогих внешних Fire Wire-аудиоинтерфейсов: Echo AudioFire 2, M-Audio Audiophile FireWire, Terratec Producer Phase X 24 fw. Однако надо учесть, что только последняя модель из этого списка способна работать с цифровыми потоками 24 бита/192 кГц, у всех остальных частота сэмплирования не превышает 96 кГц, хотя они могут иметь на борту АЦП 24 бита/192 кГц.

Подобные ограничения имеются и у аудиокарт с интерфейсом USB 2.0, хотя они тоже подходят для нашей задачи. Например, внешняя карта E-MU Tracker Pre USB** полноценно работает с потоками вплоть до 24 бит/192 кГц и вполне доступна по цене. Максимальная длина USB-кабеля, согласно спецификациям стандарта, до 5 м, однако лично я бы не стал принять шнур больше 2 м, да и то при условии, что он толстый и с хорошим экраном. Если устройство периодически «отваливается» от системы, вполне возможно, что дело в кабеле.

ОПАСАЙТЕСЬ ЗАДЕРЖКИ

У современных полупрофессиональных аудиокарт со временем задержки (по-англ. latency) проблем, как правило, не возникает. Имеется в виду задержка цифрового потока между вводом и передачей сигнала на носитель. Тем не менее у тех, кто только начинает заниматься оцифровкой, частенько происходит неприятное явление — в уже оцифрованном материале прослушиваются щелчки или выпадения звука. Виновата в этом общая задержка системы, возникающая в компьютере, причём она практически не связана с мощностью процессора, объёмом памяти и прочими показателями «крутизны». Чаще всего причина кроется в несовершенных, «кривых» драйверах как самой звуковой карты, так и любых других устройств, например, сетевых адаптеров, интегрированных аудиоинтерфейсов на материнской плате, любых карт расширения и т.д. Понять, в чём дело, поможет бесплатная утилита DPC Latency Checker. Скачать её можно здесь: http://www.thesycon.de/deu/latency_check.shtml.

Там же подробно объясняется, как работать с программой. Для тех, кто не владеет Щ английским, коротко изложу самую суть. Нормальный уровень общей задержки — до 500 мкс, до 1000 мкс — приемлемый, выше — в системе есть серьёзные проблемы, которые делают невозможным непрерывное потоковое воспроизведение и запись звука (и видео тоже). Разработчики программы предлагают в этом случае открыть диспетчер устройств и поочередно отключать те из них, что могут вызывать задержки. Когда виновник обнаружен, следует переустановить драйверы, а если есть возможность — отключить этот модуль. Иногда помогает удаление из памяти резидентных программ, без которых можно обойтись, и отключение ненужных служб Windows. Также следует запретить антивирусной программе проводить проверки в фоновом режиме. Могу похвастаться, что мне удалось добиться на компьютере, который используется у меня для операций со звуком, задержки на уровне 60 мкс.

БИТЫ, КИЛОГЕРЦЫ И СТРЕМЛЕНИЕ К СОВЕРШЕНСТВУ

С какой разрядностью и частотой сэмплирования проводить оцифровку? Вопрос непростой. Большинство ЦАПов и АЦП обеспечивают наилучшее качество звука на своей максимальной рабочей частоте — это, кстати, одна из причин, чем плохи карты, способные реально работать на меньшей частоте, чем позволяет их ЦАП.

В серьёзных профессиональных студиях сейчас нередко работают с цифровым потоком 32 бита/384 кГц, но такие интерфейсы простым смертным недоступны. В продаже не видел даже карт, способных работать с разрядностью 32 бита. Тем не менее именно она даёт наилучшие результаты при редактировании. Но раз в нашем распоряжении имеются только 24 бита, будем довольствоваться ими. Если понадобится потом записать материал на компакт-диск, можно будет в редакторе снизить разрядность до 16 бит — эта обработка вносит не такие заметные на слух искажения, как, например, изменение частоты сэмплирования.

Даже такая, казалось бы, безобидная операция, как даунсэмплинг, скажем, с 96 кГц до 44,1 Гц, может нанести существенный ущерб звуку. Особенно если воспользоваться не самым лучшим алгоритмом. И у профессионалов здесь случаются проколы. Если будет возможность, сравните CD-издание The Beatles «Love» с вариантом этой записи, вышедшим в высоком разрешении (24 бита/96 кГц) на DVD-Audio. Понятно, что мастер был один, но насколько разные по звуку релизы получились. Лишённый жизни, «пластиковый» — в стандартном разрешении и завораживающий, свежий и современный — в высоком.

Уже как-то писал, что наименьший ущерб при изменении частоты сэмплирования — при кратном преобразовании. Если вы собираетесь хранить оцифрованные записи в формате CD-Audio, то есть 16 бит/44,1 кГц, то черновую оцифровку следует проводить в 24 бита/88,2 кГц. Но — только при условии, что предполагается редактирование записи — удаление шумов и т.д. Если есть намерение сохранить «всё как есть», то оцифровывать следует в том формате, в котором вы собираетесь это слушать. Чем меньше вмешательство в сигнал в цифровой форме — тем лучше, тем больше естественности и жизни сохранится в звуке.

Тем не менее само качество старой аналоговой записи может быть настолько низким, что редактирование неизбежно. В этом случае оцифровку следует проводить в формате 24 бита/192 или 96 кГц в зависимости от возможностей аудиокарты, затем редактировать и уже после этого переводить «мастер» в предполагаемый формат прослушивания, то есть делать даунсэмплинг. Операция, кстати, весьма критичная для звука, поэтому советую проводить её не в аудиоредакторе, а в специальной программе, например, Voxengo r8brain PRO — её полная версия стоит $129.95, «облегчённая» — всего $59.95. Есть ещё Weiss Saracon, но его цена — $2575, впрочем, и возможности программы несравнимо шире. При желании в Сети можно найти бесплатные версии обеих программ — по крайней мере, чтобы попробовать и решить, стоит ли тратить на них деньги.

Что касается редактирования, то тема эта совершенно неисчерпаема — на неё не хватит даже одной отдельной публикации. Существует огромное количество аудиоредакторов, в том числе бесплатных, и отдельных программ-обработчиков, которые специализируются на удалении щелчков, шумов и т.д. Единственное, что могу посоветовать — быть крайне острожным при манипуляциях в цифровой сфере и не удалять оригинал, пока не убедились, что добились оптимального результата. Даже профессионалам это не всегда удаётся.

ОЦИФРОВКА ОЦИФРОВАННОГО

Как уже писал выше, перевод в цифру редких записей на виниле не вызывает никаких сомнений — иного способа сохранить их в домашних условиях просто не существует. Однако в Сети образовалось довольно обширное сообщество энтузиастов*, которые занимаются оцифровкой современного коммерческого винила, а на нём в подавляющем большинстве записана музыка, уже изданная на компакт-дисках, а иногда — и на DVD-Audio и SACD. То есть нередко оцифровывается материал, который был изначально записан в цифре или переведён в неё в студии, потом подвергнутый цифро-аналоговому преобразованию и затем изданный на виниле. Какой в этом смысл? Чтобы дать непредвзятый ответ на этот вопрос, провел небольшой эксперимент и сравнил между собой несколько релизов, изданных на компакт-дисках, SACD, и оцифровки с винила, выложенные на rutracker.org.

ОБСТОЯТЕЛЬСТВА И МАТЕРИАЛЫ

1. Beck, «Odelay», 1996. Новодел 180 г. Автор рипа — aksman. Перечень оборудования: очиститель винила RCM Hannl 'limited', вертушка Music Hall MMF 9.1, тонарм Pro-Ject 9cc evolution, головка Nagaoka MP-500, ламповый фонокорректор Brocksieper Phonomax. Аудиоинтерфейс — внешний USB, E-MU 0404, межблоч-ник Silent Wire NF5, запись осуществлялось в программе WaveLab 6, обработка (ресэмплинг и дизеринг) — в пакете iZotope RX Advanced 1.21. Удаление щелчков — в программе WaveLab 6 в формате 24 бита/192 кГц, затем частота сэмплирования была уменьшена до 96 кГц и WAV-файлы переведены во FLAC. Сравнивалось с CD-DA Deluxe Edition от Geffen Records 1996 года [DR = 7]**.

2. Black Sabbath, «Paranoid», 1970. Новодел 2010 года (мастеринг Кевина Грея), 180 г. Автор оцифровки — tubedoctorl971. Устройство воспроизведения и картридж Pro-Ject Xpression III — Ortofon 2M Blue. Тонарм Carbon Fiber, корректор скорости Pro-Ject Speedbox. Кабель и фонокорректор: Tubedoctor Custom Cables, Yaqin MS-12B. АЦП: M-Audio Audiophile 192 [DR = 13]. Сравнивалось с SACD-рипом 24 бита/88,2 кГц в формате FLAC [DR =11]. Исходный SACD — японский SHM 2010 года. Перевод на DSD с оригинальной аналоговой мастер-ленты — Hitoshi Takiguchi (Universal Mastering Studios). А также с двумя CD-DA-версиями: первопрессом от Castle 1986 года LDR = 14], который считается в среде меломанов одним из лучших по звуку, а также японским цифровым ремастером от 1996 года [DR = 10].

3. Michael Jackson, «Thriller», 1982. Знаменитый альбом, чрезвычайно популярный среди оцифровщиков — на rutracker.org представлено около десятка разных вариантов. Выбрал из них один из самых свежих, выполненный весьма известным в этих кругах персонажем Dr.Roberts [DR = 13]. *Для примера: на сайте rutracker.org только в разделе «Зарубежный рок» в форуме, посвященном оцифровке винила, имеется 5597 актуальных тем, не считая архива. Подобные сообщества есть и в разделах, посвященных всем остальным жанрам. Эта же тема является одной из основных на сайте http://avaxhome.ws. **В данном случае и дальше в квадратных скобках приведено значение общего для альбома динамического диапазона, Dynamic Rage, измеренного в Foobar2000 плагином Dynamic Range Meter. Чем выше это число, тем лучше. При условии, конечно, что материал воспроизводится на серьёзной системе. А вот для портативной техники требуется диапазон поменьше — полный она просто не в состоянии воспроизвести. Оригинал — японский новодел Sony Master Sound с цифровым ремастером.

Список оборудования: очиститель винила Nitty Gritty RCM 1.5, вертушка Technics SL-1210 MK2 DD, тонарм Origin Live OL1 (переделка на основе Rega RB250), МС-головка Audio-Technica AT33EV, фонокорректор Pro-ject Tube Box SE II.

Аудиоинтерфейс внешний USB Tascam US-144, кабель AudioQuest G-Snake LGC.

Оцифровка производилась на компьютере Mac Pro Dual Zeon 2,66 ГГц в программе Bias Peak Pro 6.2, удаление щелчков — в утилите Click Repair 3.4.1 (в ручном режиме). После всех обработок РСМ-файлы 24 бита/96 кГц перекодировались во FLAC конвертором XLD.

Этот «шедевр» оцифровки сравнивался с юбилейным CD-изданием 2007 года, выпущенным в Германии на лейбле Epic [DR = 6], а также с файловым рипом 24 бита/88,2 кГц с SACD также германского производства, выпущенным на Epic в 1999 году [DR = 14].

Все SACD-рипы были подготовлены по методике известного интернет-пользователя PS3SACD (для прослушивания были взяты стереофонические треки), то есть являются полностью цифровыми. Единственная обработка, способная повлиять на звук — преобразование DSD в РСМ 24 бита/88,2 кГц с помощью программы Weiss Saracon. Кстати, во многих SACD-проигрывателях не самого высокого класса поток DSD перед подачей на ЦАП также переводится в РСМ специальной микросхемой.

Файлы, полученные с разных источников, загружались в единый плейлист Foobar2000 и попеременно сопоставлялись. В роли транспорта использовался специально подготовленный компьютер, ЦАП — PS Audio PerfectWave DAC. Замечу попутно, что это один из немногих сейчас современных внешних ЦАПов, которые не делают принудительный апсэмплинг при декодировании потоков 16 бит/44,1 кГц. Подключение — оптическим кабелем Oehlbach XXL Series 80. Акустика — напольные Yamaha Soavo-1, усилитель Musical Fidelity A5-INT.

ЖЕРТВЫ ВОЙНЫ

Несмотря на столь разные материалы, ремастеры и носители, прослеживались некоторые закономерности. Но прежде чем к ним перейти, дам отчёт о сравнительном прослушивании.

1. Beck

Оцифровка с винила звучит мягко, интеллигентно, слегка приподняты басы. Рип с CD — напористее, живее, более выпукло, как бы контрастнее, но чуть грязнее, «гаражнее». И вместе с тем более экспрессивно и ярко. Какой вариант лучше ? Дело вкуса. Можно сказать, что оцифровка винила — это звук для взрослых, a CD-DA — для клубной молодёжи.

2. Black Sabbath

Сначала выбираем CD-вариант. Более позднее японское издание звучит грубее и примитивнее, а сглаженность динамического диапазона в результате компрессии ослабляет эмоциональное воздействие. Издание Castle выразительнее, звук более комфортный и вместе с тем рельефный, оно прекрасно звучит на большой громкости, чего не скажешь о японском релизе. И голос здесь более живой.

Итак, оставляем Castle и уже его сравниваем с SACD-рипом и виниловой оцифровкой.

Винил — акцентированы высокие, звук резковат и явно грязнее, чем на CD, удары ослаблены. Очень заметно, как неестественно дрожит, «качается» вокал. Прилично звучит только «1гоп Мап». Все остальные треки — откровенный мусор. Как видим, сам по себе высокий динамический диапазон не способен сделать запись выразительной. Рип с SACD — объёмно, чище, чем у других, и напористее, выразительнее. Наилучшее разрешение и на высоких, и на низких частотах. Однозначно лучше, чем все остальные варианты. Даже «Iron Man». Хотя в старом издании Castle на CD всё же есть какое-то очарование.

3. Michael Jackson

CD-рип — ярко, громко, сочно. Но грубо. Слушать не очень приятно, бьёт по ушам.

Оцифровка винила — помягче, но не так выпукло и напористо. Явно чище и «тоньше» — сказывается высокая частота сэмплирования. Но долго слушать также не очень хочется. SACD-рип — по частотному балансу ближе к винилу, но слушается комфортнее. Заметно чище. Явно лучший вариант. Спокойные вещи типа «The Girl is Mine» получаются на оцифрованном виниле лучше всего. Но на SACD они ещё привлекательнее. «ТгШег» на CD — «рак ушей». На виниловом рипе сильно лучше и выразительнее, эффектнее. Но цифровая копия SACD — лучше во всех смыслах. «Billi Jean» — на CD потеряны многие ВЧ-подробности, на виниловом рипе и на SACD они прекрасно слышны. Этот трек получился наиболее выразительным на виниле, хотя чище и с более высоким разрешением на краях — на SACD.

Как мне показалось, грамотные оцифровки винила оказываются предпочтительными, когда тот же альбом недоступен в Hi-Res-версии — SACD или DVD-Audio (Beck). Но если в нашем распоряжении есть добротно сделанный CD-Audio с нормальным, не зажатым динамическим диапазоном (Black Sabbath), он может превзойти оцифровку винила в высокой разрядности, особенно если пластинка — новодел с цифрового оригинала.

Попавшая к нам оцифровка пластинки Майкла Джексона весьма удачна и выполнена со знанием дела. Компакт-диск, записанный с глубокой компрессией, соперничать с ней не может, а вот рип SACD оказывается и здесь точнее, чище и информативнее.

Позволю себе высказать предположение, что волна увлечения оцифровкой винила является своеобразной реакцией на «loudness war» («война громкости»), которую давно уже ведут между собой крупные рекорд-лейблы. Как им кажется, чем громче, «горячее» записываемая ими музыка, тем публике больше нравится.

Такое ощущение, что записывающая индустрия полностью переориентировалась на пользователей айподов и других портативных гаджетов. Да, их много, но как раз они не очень охотно покупают компакт-диски, предпочитая iTunes и другие интернет-ресурсы. Возможно, это делается и для того, чтобы «вытолкнуть» серьёзных меломанов в сегмент дисков высокого разрешения (SACD и DVD-Audio, а с некоторых пор и Blu-ray), однако эти релизы далеко не всегда и не везде доступны. Ассортимент музыкальных онлайн-магазинов, торгующий Hi-Res-файлами, постепенно расширяется и, возможно, станет решением проблемы. Но к тому времени продажи компакт-дисков могут снизиться до критического значения. И виноваты в этом будут не пираты, а менеджмент рекорд-компаний, который держит покупателей музыкальной продукции за идиотов, лишённых слуха.

Подготовлено по материалам журнала "Салон AudioVideo"

ASW,  AUDIO PRO,  B&W,  Cambridge Audio,  Canton,  Cerwin-Vega!,  DALI,  Dynaudio,  Elac,  HECO,  JAMO,  JBL,  KEF,  KLIPSCH,  MAGNAT,  Martin Logan,  Meridian,  MONITOR AUDIO,  MT-Power,  NAD,  Onkyo,  PARADIGM,  PMC,  PSB,  Q Acoustics,  RBH,  Sonus Faber,  SpeakerCraft,  TANNOY,  TRIANGLE,  Wharfedale,  YAMAHA,  Anthem,  ARCAM,   Denon,  Harman/kardon,  Marantz,  NAD,  Pioneer,  SHERWOOD,   Arcus,  Cambridge Audio,   Cyrus,  Denon,   Micromega,  Musical Fidelity,  PARASOUND,  Pioneer,  Pro-Ject,  Rotel

Бумага - лучший материал для производства диффузоров

Бумага - лучший материал для производства диффузоров

С момента появления диффузорных электродинамических громкоговорителей в серийном производстве и до настоящего времени основным материалом для изготовления диффузоров в мировой промышленности остается целлюлоза.

С момента появления диффузорных электродинамических громкоговорителей в серийном производстве и до настоящего времени основным материалом для изготовления диффузоров в мировой промышленности остается целлюлоза. Это объясняется уникальными природными свойствами целлюлозы. Особенности химической структуры и физико-механического строения целлюлозы позволяют с помощью различных технологических режимов ее переработки получать материал - бумагу, свойства которой могут в зависимости от области применения варьироваться в очень широких пределах.

 

Для производства громкоговорителей используется несколько видов целлюлоз (хвойных, лиственных, растительных) и их композиций, что позволяет с помощью специальных технологических процессов (размола, отлива, прессования, пропитки) получать материалы для диффузоров с хорошим сочетанием физико-механических свойств: достаточно большой начальной упругостью и линейностью упругих характеристик в широком диапазоне изменения нагрузки и частоты; относительно малой плотностью; довольно большим демпфированием. Кроме того, поскольку субъективно воспринимаемое качество звучания ГГ (как уже отмечалось) не может в настоящее время быть полностью формализовано с помощью известного набора объективных параметров, можно предположить, что естественность тембра, "мягкость", "натуральность" звучания лучших динамических громкоговорителей также в значительной степени обусловливается свойствами природного материала - целлюлозы.

 

Целлюлоза - это полимерное волокнистое вещество из группы углеводородов. Макромолекула химически чистой целлюлозы (клетчатки) представляет собой высокомолекулярный полисахарид, образующийся путем упорядоченного расположения глюкозных остатков, соединенных в цепевидные молекулы. Длина целлюлозных молекул изменяется от 0,15 до 1,1 мкм.

Целлюлоза при обычной температуре представляет собой полимер, находящийся в стеклообразном состоянии (температура стеклования примерно 220° С). В этом состоянии для полимеров характерны в основном упругие обратимые деформации. За счет взаимодействия с водой (или другим пластификатором) температура стеклования целлюлозы снижается ниже комнатной, поэтому мокрая целлюлоза находится в вязкоупругом состоянии и обладает совершенно другими механическими свойствами, чем сухая целлюлоза.

Техническая целлюлоза, применяемая в том числе и для производства диффузоров, не представляет собой химически чистого продукта - клетчатки, а содержит ряд компонент, оказывающих существенное влияние на свойства бумажных оливок. Основные из них:

альфа-целлюлоза-химически чистая клетчатка. Она определяет механическую прочность, химическую и термическую стойкость и долговечность бумаги. Однако альфа-целлюлоза плохо фибриллируется в процессе размола;

гемицеллюлоза - группа углеводов, состоящая в основном из гексозанов и пентозанов, по составу близких к альфа-целлюлозе, но со степенью полимеризации п порядка 100. Она пластифицирует волокна, облегчает их фибриллирование, способствует повышению связей между волокнами, улучшает процесс проклейки бумаги;

лигнин - органическое вещество, обусловливающее жёсткость и твердость древесины. В процессе приготовления целлюлозы (варки) содержание его удается снизить до 4..5%. Лигнин оказывает неблагоприятное действие на процесс размола, ухудшает условия сцепления волокон. Кроме того, в технической целлюлозе содержится оксицеллюлоза (продукты распада альфа-целлюлозы под влиянием окислительных процессов), зола (соли кальция, магния) и др.

Техническая целлюлоза получается при обработке древесной щепы (или растительной массы) щелочными и кислыми химикатами при повышенной температуре. В зависимости от способа обработки (варки) можно получить целлюлозу с различными свойствами. В производстве диффузоров используются целлюлозы, полученные сульфатным (щелочным)- "СФА целлюлоза" или сульфитным (кислым) способом - CФИ целлюлоза. При сульфитном способе варка древесной щепы происходит в кислом растворе бисульфита кальция, а при сульфатном-в щелочном растворе едкого натра и сульфата натрия. Сваренную массу промывают горячей водой, а затем на специальной машине превращают в листовой материал (волокнистый полуфабрикат целлюлозы). На бумагообразующие свойства целлюлозы, а следовательно, и на качество получаемых и нее диффузоров решающее влияние оказывают свойства исходных волокнистых материалов и способ их переработки (варки).

Свойства волокнистых материалов зависят от химического состава волокна и их физио - механической структуры. Химический состав волокна определяется строением клеток, из которых это волокно состоит и зависит от вида выбранного сырья. Для изготовления древесной целлюлозы используются следующие основные породы древесины: ель, сосна, тополь, бук, береза, осина, липа и др. Для диффузоров применяются в основное волокна хвойной целлюлозы из ели и сосны. Волокна хвойной целлюлозы обладают лучшими физико-механическими параметрами, в частности длиной волокна, являющейся важнейшим показателем качества целлюлозы. Применение длинноволокнистой целлюлозы обеспечивает возможность получения механически прочной бумаги с высокими значениями динамической упругости Е и коэффициента затухания. Наибольшую длина волокна имеют целлюлоза из сосны. Кроме того, волокна хвойных пород обладают наилучшим коэффициентом жесткости (отношением толщины стенок к ширине волокна), что оказывает существенное влияние на повышение изгибной жесткости диффузоров. Наконец, волокна хвойной древесину имеют трубчатое строение, что обеспечивает пухлость, хорошую впитывающую способность бумаги. С целью увеличения однородности бумажных отливок, уменьшения внутренних напряжении при усадке бумаги во время сушки добавляют в композиции бумажных масс коротковолокнистые волокна лиственных пород с длиной волокна lср= 1,15...1,20, шириной h =0,02. ..0,03 (осины, березы, бука и др.). Кроме того, для увеличение механической прочности и долговечности бумажных отливов в производстве диффузоров используют длинноволокнистые растительные волокна недревесного происхождения (лен, конопля, хлопок и др.).

 Важнейшее влияние на бумагообразующие свойства целлюлозы оказывает способ ее получения (в результате варки) из древесной щепы. Как уже было отмечено, сульфатная целлюлоза получается при варке щепы в щелочной среде, а сульфитная - в кислой. Кислая среда обусловливает более интенсивное воздействие на структуру растительного волокна, что приводит к снижению его долговечности и механической прочности. В результате сульфитная (СФИ) и сульфатная (СФА) целлюлозы отличаются процентным содержанием альфа-целилюлозы, гемицеллюлозы, лигнина и др. (например, у отечественной СФА целлюлозы: альфа-целлюлозы 84...88%, гемицеллюлозы 9. ..11%, лигнина 3...4%, смолы, золы и др. 1%), а также распределением остаточного лигнина в волокнах; длиной молекул, целлюлозы и распределением их в волокне. У сульфатной целлюлозы лигнин и гемицеллюлозы распределены равномерно в толще клеточной стенки волокна, чем объясняется трудность отбелки, низкая набухаемость и трудность размола этого вида целлюлозы. У сульфитной целлюлозы они находятся в наружных слоях оболочки, и поэтому она более доступна для обработки. Волокна СФА целлюлозы более гибкие, они меньше укорачиваются при размоле и придают бумаге более высокие показатели механической прочности. Для уменьшения скручиваемости бумаги, обеспечения последующего процесса отбелки и увеличения растяжимости нередко используют композиции из сульфатной и сульфитной целлюлозы.

В практике производства диффузоров употребляется беленая, так и небеленая целлюлоза. Режим отбелки включает трехступенчатый процесс хлорирования целлюлозы, в некоторых случаях, когда не требуется высокая степень белизны, применяется двухступенчатый или одноступенчатый процесс. В процессе отбелки жесткость целлюлозы несколько уменьшаются.

 Подбор композиции для ГГ разного назначения является одним из труднейших моментов в процессе их разработки. Отличия в качестве звучания ГГ различных фирм (иногда близких по конструкции) в первую очередь зависят от подбора композиции бумажных масс, включающих в себя в ряде случаев более десяти компонентов, поэтому большинство фирм, производящих ГТ, сообщают в статьях, рекламных данных, каталогах подробные сведения об их конструкции и крайне редко приводят данные о композициях бумажных масс и видах пропитки. Именно эти сведения и составляют, как правило, "секрет" фирмы.

В производстве бумажных диффузоров можно выделить два типа композиций: на основе различных марок целлюлозы (хвойной, льняной, растительной) и смеси целлюлозы с синтетическими, минеральными, углеродными и металлическими волокнами.

 Необходимо отметить, что во все композиции добавляются в процессе размола различные химические добавки и пропитки. Для низкочастотных ГТ в добавляют длинноволокнистые шерстяные волокна, что позволяет увеличить коэффициент демпфирования в материале диффузора и уменьшить неравномерность АЧХ. Каждый раз при разработке нового типа громкоговорителя происходит длительный поиск оптимального для него состава композиции.

Композиции второго типа, т. е. смесь целлюлозы с высокомолекулярными волокнами: углеродными, асбестовыми, угольными, из окиси алюминия, стекла и др., начали использоваться в производстве диффузоров сравнительно недавно. Введение таких волокон в целлюлозу позволяет увеличить ее жесткость (модуль упругости возрастает в 1,5...2 раза) за счет высокой жесткости самих волокон. Наиболее известной композицией такого типа, получившей название carbocon является смесь хвойной целлюлозы с углеродными волокнами.

 Таким образом, целлюлоза как в чистом виде, так и в составе различных композиций продолжает оставаться основным и самым интересным материалом для производства диффузоров.

Подготовлено по материалам книги "Электродинамические громкоговорители" И.А. Алдошиной

KEF разработал акустическую систему для встроенной установки

KEF разработал компактную, устойчивую к коррозии акустическую систему для встроенной установки

Празднующий в 2014 году свое 52-летие британский бренд KEF предлагает вашему вниманию новую компактную акустическую систему квадратной формы, предназначенную для встроенной установки. Новинка, носящая название Ci100QS, не намного больше используемого в ней 4-дюймового излучателя Uni-Q, ее габариты составляют всего лишь 127 х 127 х 76 мм. Объединение этого излучателя с конструкцией Ultra Thin Bezel (UTB) делает Ci100QS наиболее подходящим вариантом для скрытой установки на любые поверхности или для использования в инсталляциях, сопряженных с нехваткой свободного пространства.

 

KEF разработал акустическую систему для встроенной установки

Технология Uni-Q предусматривает установку высокочастотного динамика в акустическом центре мидбасового излучателя, что позволяет избавиться от традиционной необходимости владельцу выбирать только определенные места для прослушивания. В сочетании с фирменным волноводом Tangerine и технологией Forward Woofer Mounting, направленных на устранение дифракции, этот излучатель обеспечивает особенно широкое рассеивание звука.

KEF также заявляет о «феноменальной стойкости модели Ci100QS к коррозии», что позволяет использовать ее в местах повышенной влажности, например, бассейне или ванной комнате. Разработанная компанией технология нанесения порошкового покрытия на декоративную решетку позволяет уменьшить коррозию и использовать влагостойкий крепеж. Устойчивость к солевому туману делает эту акустическую систему пригодной и для использования на морских судах или на побережье морей и океанов.

Источник 

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ:KEF Ci 100 QS White встраиваемая в стену /в потолок колонка

Номинальное сопротивление:  4 Ом

Чувствительность (2,83 В, 1 метр):  88 дБ

Диапазон воспроизводимых частот, ±6 дБ, без заднего кожуха:  80 Гц - 27 кГц

Частота кроссовера:  3 кГц

Излучатели: НЧ - 100-миллиметровый; ВЧ - 19-миллиметровый

Рекомендованная мощность усилителя: 10 - 50 Вт

Внешние габариты устройства (В х Ш х Г):  127 x 127 x 76 мм

Размеры отверстия для установки (В х Ш): 112 x 112 мм

Масса нетто:  0,72 кг

Глубина установки от поверхности монтажа: 72 мм

Дополнительная рамка для установки:  RIF100S

Дополнительный задний кожух:  RNC100S

ASW,  AUDIO PRO,  B&W,  Cambridge Audio,  Canton,  Cerwin-Vega!,  DALI,  Dynaudio,  Elac,  HECO,  JAMO,  JBL,  KEF,  KLIPSCH,  MAGNAT,  Martin Logan,  Meridian,  MONITOR AUDIO,  MT-Power,  NAD,  Onkyo,  PARADIGM,  PMC,  PSB,  Q Acoustics,  RBH,  Sonus Faber,  SpeakerCraft,  TANNOY,  TRIANGLE,  Wharfedale,  YAMAHA,  Anthem,  ARCAM,   Denon,  Harman/kardon,  Marantz,  NAD,  Pioneer,  SHERWOOD,   Arcus,  Cambridge Audio,   Cyrus,  Denon,   Micromega,  Musical Fidelity,  PARASOUND,  Pioneer,  Pro-Ject,  Rotel

Обзор встраиваемой акустики Monitor Audio Soundframe 1

Обзор встраиваемой акустики Monitor Audio Soundframe 1

Звучание восхищает плавностью даже со снятыми решетками. Очень хороши; отличная альтернатива традиционным АС

У SoundFrame 1 лучшее среди участников теста соотношение цены и качества: по $850 за штуку со стандартным черными или белыми решетками. В другом цвете они обойдутся вам по $990 за штуку, с изображением из коллекции производителя - по $1135, а с вашим рисунком - по $1420.

 

 Обзор встраиваемой акустики Monitor Audio Soundframe 1

У этих АС высокое качество изготовления и отделки, а также продуманные детали, благодаря чему их проще разместить на стене, чем две другие модели (Image Audio IA8 и PMC Wafer 2). В удобный канал вдоль нижней кромки можно упаковать кабели; большие клеммы располагаются спереди, так что задняя панель способна вплотную прилегать к стене.

 

 Обзор встраиваемой акустики Monitor Audio Soundframe 1

Есть и другие свидетельства тщательно продуманной разработки. Динамические головки трехполосной системы SoundFrame 1 в закрытом корпусе поклонникам траиционных АС компании покажутся хорошо знакомыми. 16,5-сантиметровый НЧ-драйвер имеет ребристый профиль RST, неровности которого повышают жесткость диффузора, а СЧ-излучатель и твитер объединены в коаксиальный фирменный IDC-динамик. Твитер C-CAM с золоченым куполом расположен в сердце 10,2-сантиметровой СЧ-головки, и вся конструкция может поворачиваться на 18 градусов, упрощая ориентацию звука на местоположение слушателя.

Мягкий и подвижный звук

Из-за закрытой конструкции у SoundFrame выше, чем у двух других участников, ограничение на низах, однако их никоим образом нельзя назвать легковесными: они поражают богатством и подвижностью басов, а продуманное расположение динамиков гарантирует превосходный стереообраз, даже если АС установлены позади вас.

Звучание восхищает плавностью даже со снятыми решетками и музыкой нервного характера - мы выбрали White Stripes - поданной с референсного комплекта Naim.

Из недостатков, помимо немного скромного объема НЧ, стоит отметить некоторую расфокусированность среднего диапазона у части инструментов, из-за чего записи со сложными ритмами получаются чуть запутанными. Это не слишком серьезный изъян, к тому же и многие традиционные системы не лишены его; но если вас привлекает идеальная ритмичность, звучание SoundFrame 1 может показаться вам немного сумбурным.

 

 Обзор встраиваемой акустики Monitor Audio Soundframe 1 

Но в целом в составе многоканального комплекта, в котором сабвуфер усилит НЧ, а система автокалибровки AV-ресивера слегка урезонит средний диапазон, SoundFrame 1 определенно будут вполне уместны, даже если забыть про соблазнительную цену.

РЕЙТИНГ встраиваемой акустики Monitor Audio Soundframe 1 

ЗА встраиваемой акустики Monitor Audio Soundframe 1 Мягкое, объемное звучание; весомость; качество изготовления и отделки; соотношение цены и качества

ПРОТИВ встраиваемой акустики Monitor Audio Soundframe 1 Окраска СЧ снижает ритмичность

ВЕРДИКТ встраиваемой акустики Monitor Audio Soundframe 1  Очень хороши; отличная альтернатива традиционным АС

Подготовлено по материалам журнала "WHAT HI-FI ?"

Источник 

Monitor Audio SF1 встраиваемая в стену инсталляционная колонка

   Технические характеристики акустической системы Monitor Audio SF1        Тип/назначение:левый,правый,центральный канал

  Производитель:Monitor Audio/Англия

  Тип корпуса: закрытый,герметичный

  Цвет: черный/black  

  Внешний размер: (В x Ш x Г) 539 мм x 389 x 87.5 мм

  Монтажная глубина:87 мм

  Вес :7.44 кг (включая решетку-гриль)

Характеристики: Monitor Audio Soundframe 1 Bl настенная акустика 

  Номинальный импенданс:8 Ом

  Чувствительность 86.0 Дб

  Макс. звуковое давление в свободном пространстве SPL:106.0 Дб

  Количество динамиков:4,полос 3

  Формат системы/Количество полос: 

  Модуль твитера,ВЧ-динамик:2x25 мм ,поворотный

  Золотой купол с керамической магнитной системой,низкорезонансная камера

  C-CAM керамическое покрытие алюминиево-магниевого сплава

  Твитер анодирован золотом 

  СЧ динамик:1x102 мм,IDC  

  НЧ динамик:1x165 мм, C-CAM,RST II

  Частоты кроссовера:550 гц/3300 гц

Мощность: Monitor Audio SF1 настенная акустика

  Диапазон мощности усилителя для колонок RMS: 40-100 Вт

  Максимальная входная мощности :100 Вт. 

Особенности: Monitor Audio Soundframe 1 Bl настенная акустика  

  Частотный диапазон:55 Гц-35 000 Гц ±2 Дб.

  Управление: +3 дБ / 0 дБ / -3 дБ высокочастотный переключатель уровня

  Тип крепления: 3 позиции крепления 

  Подключение: тип позолоченные терминалы

Аксессуары в комплекте: Monitor Audio Soundframe 1 Bl настенная акустика

  Инструкция

  Опционные аксессуары: 

ASW,  AUDIO PRO,  B&W,  Cambridge Audio,  Canton,  Cerwin-Vega!,  DALI,  Dynaudio,  Elac,  HECO,  JAMO,  JBL,  KEF,  KLIPSCH,  MAGNAT,  Martin Logan,  Meridian,  MONITOR AUDIO,  MT-Power,  NAD,  Onkyo,  PARADIGM,  PMC,  PSB,  Q Acoustics,  RBH,  Sonus Faber,  SpeakerCraft,  TANNOY,  TRIANGLE,  Wharfedale,  YAMAHA,  Anthem,  ARCAM,   Denon,  Harman/kardon,  Marantz,  NAD,  Pioneer,  SHERWOOD,   Arcus,  Cambridge Audio,   Cyrus,  Denon,   Micromega,  Musical Fidelity,  PARASOUND,  Pioneer,  Pro-Ject,  Rotel

Новый ресивер Denon AVR-X3100W

Новый ресивер Denon AVR-X3100W

Японская компания Denon представила новый ресивер образца 2014 года – AVR-X3100W. Эта модель ориентирована на домашние театры более высокого класса, в сравнении с ранее представленными AVR-X1100W и AVR-X2100W. Усилитель звука способен работать в формате до 7.2 каналов, с номинальной выходной мощностью до 180 Вт на акустические системы с сопротивлением 6 Ом.

 Имеется абсолютно полный набор интерфейсов, благодаря наличию Bluetooth, Ethernet и Wi-Fi. Гарантируется совместимость с технологиями AirPlay от Apple и DLNA 1.5. Поддерживается несколько музыкальных сервисов при подключении к глобальной сети, таких как Pandora или Spotify. Из локальной сети или через порт USB вы сможете воспроизводить различные типы музыкальных файлов, включая: MP3, WMA, WAV, AAC, FLAC, ALAC, AIFF и DSD. Можно организовать прослушивание во второй зоне, выделив для нее до 5 каналов звука и оставив два для стереосистемы в первой зоне.

 

Denon AVR-X3100W

Система обработки цифровых видеосигналов позволяет повышать разрешение до Ultra HD (4K). Конечно, видеосигнал может и просто передаваться без обработки. Наличие интерфейса HDMI версии 2.0 (по-видимому "полная версия", но требуется дополнительное подтверждение), позволяет передать видео сверхвысокого разрешения с кадровой частотой до 50/60Гц.

 Полный комплект функций технологии Audyssey состоит из: Audyssey DSX, Audyssey MultEQ XT, Audyssey Dynamic Volume и Audyssey Dynamic EQ. Набор интерфейсов включает целых восемь входов и два выхода (один может быть предназначен для второй зоны) HDMI 2.0. Есть три композитных и два компонентных входа, два коаксиальных цифровых входа, два оптических цифровых входа, пять аналоговых входов с разъемами RCA, выход предварительного усиления звука в формате 7.2, аналоговый выход для второй зоны, порт Ethernet, порт USB (на передней панели) и порт RS232. Предварительная европейская цена ресивера Denon AVR-X3100W установлена ​​на уровне $ 999.

 В дополнение к X3100W, Denon также объявила о выпуске двух дополнительных, более дорогих ресиверов – это AVR-X4100W и AVR-X5200W. Подробных сведений о них пока нет, но некоторые особенности уже известны.

 Первое что бросается в глаза, в сравнении с моделями более низкого класса – это эстетическая составляющая передней панели, укрывающей входы. Denon AVR-X4100W должен обеспечивать номинальную мощность по 200 ватт на канал. Имеется Denon Link HD, DDSC-HD/AL24 +, есть три выхода HDMI, обеспечивается воспроизведение звука в формате 9.2 каналов, а предварительный выход усилителя поддерживает формат 11.2, есть поддержка режима режим Audyssey LFC (low frequency containment) и вход для звукоснимателя. Начало продаж запланировано на сентябрь по европейской цене 1499 евро.

В Denon AVR-X5200W установлен высококачественный 9-канальный аудиоусилитель. Начало продаж также ожидается в сентябре по цене 1999 евро.

Источник 

ASW,  AUDIO PRO,  B&W,  Cambridge Audio,  Canton,  Cerwin-Vega!,  DALI,  Dynaudio,  Elac,  HECO,  JAMO,  JBL,  KEF,  KLIPSCH,  MAGNAT,  Martin Logan,  Meridian,  MONITOR AUDIO,  MT-Power,  NAD,  Onkyo,  PARADIGM,  PMC,  PSB,  Q Acoustics,  RBH,  Sonus Faber,  SpeakerCraft,  TANNOY,  TRIANGLE,  Wharfedale,  YAMAHA,  Anthem,  ARCAM,   Denon,  Harman/kardon,  Marantz,  NAD,  Pioneer,  SHERWOOD,   Arcus,  Cambridge Audio,   Cyrus,  Denon,   Micromega,  Musical Fidelity,  PARASOUND,  Pioneer,  Pro-Ject,  Rotel

Новый ресивер Denon AVR-X4100W

Новый ресивер Denon AVR-X4100W

Ресивер Denon AVR-X4100W с поддержкой звука в формате 7.2 включает дискретный усилитель (т.е. 7 блоков усиления) с номинальной выходной мощностью 7 х 180 Вт для нагрузки 6 Ом или 125 Вт для 8 Ом. Очевидно, что ресивер поддерживает такие аудио кодеки высокого разрешения, как Dolby TrueHD и DTS-HD Master Audio, а также выполняет обработку Dolby ProLogic IIZ, чтобы обеспечить вертикальные эффекты в конфигурации 5.1 с двух этажными фронтальными АС и Audyssey DSX для конфигурации 5.1 + расширенные фронтальные колонки (2 дополнительные колонки расположены между фронтальными и тыловыми для выравнивания звуковой картины). Последующие обновления программного обеспечения, возможно, позволят добавить 3D аудио кодек. Стоит обратить внимание на систему коррекции звука под акустические условия помещения – Audyssey MultEQ XT32.

Дизайн ресивера остался прежним, но с матовой алюминиевой передней панелью, в которой есть скрываемый отсек с кнопками и разъемами подключения. Экранное меню было полностью переработано в цвете, с 3D-графикой. Ресивер также имеет порт Denon Link HD со специализированной технологией для синхронизации цифрового аудиосигнала (т. н. устранение джиттера).

 

Denon AVR-X4100W

Ресивер позволяет воспроизводить при приеме из домашней и глобальной сети, а также через порт USB файлы типов FLAC 192 кГц, DSD128, AIFF, ALAC, WAV, MP3 и WMA. Обеспечена совместимость с Windows 7 и 8. Технология AirPlay позволяет принимать музыку и аудио с компьютера, планшета или смартфона Apple. Для подключения мобильных устройств имеется порт USB на передней панели ресивера. Функция Mode Party Plus позволяет воспроизводить одну и ту же музыку в разных комнатах на устройствах с поддержкой Mode Party. Также отметим, что новое приложение Denon для дистанционного управления обладает гораздо более широкими возможностями. Наконец, имеется встроенный доступ к ряду свободных и платных музыкальных сервисов в глобальной сети.

 Повышение разрешения видео 1080p до Quad HD и 4K выполняет процессор Analog Device V8003, который может быть настроен индивидуально для каждого выхода HDMI. AD V8003 включает в себя два масштабатора, которые могут обрабатывать два видеосигнала (масштабирование1080p до Ultra HD, снижение шума, деинтерлейсинг и настраиваемое повышение детализации). Denon AVR-X4100W позволяет передавать 3D видео, но без обработки. В отличие от младших моделей нынешнего года, AVR-X4100W поддерживает UHD видео с частотой до 60 кадров в секунду, а также 10-битный цвет в формате 4:4:4 (и только 24p для 12 бит).

 В сравнении с младшими моделями, у Denon AVR-X4100W расширенный набор интерфейсов, даже несмотря на отсутствие аналогового входа в формате 7.1. Действительно, есть 8 входов HDMI 2.0 (в том числе один спереди) с поддержкой Deep Color, XVCOLOR, 3D и 4K/Quad HD. Есть три выхода HDMI, один выход с возвратным аудиоканалом и один для второй зоны. Имеется аудио выход предусилителя в формате 13.2 каналов, что позволит использовать отличную обработку звука Denon с другим усилителем мощности. К тому же выход 13.2 должен включать будущие 3D кодеки. Также присутствуют пять стерео входов RCA и вход для звукоснимателя. Есть два оптических и два коаксиальных цифровых аудио входа, а также два выхода управления на 12 В (Trigger), интерфейс RS-232C.

Технические характеристики Denon AVR-X4100W:

7.2-канальный усилитель: 7 х 125 Вт на 8 Ом (200 Вт / 6 Ом)

• DTS-HD MA, Dolby TrueHD и Prologic IIz, Audyssey DSX, DTS-Neo-X

• DSD 5.1 оптимизирован с помощью Denon Link HD

• 8 входов и 3 выхода HDMI 2.0 с ARC 3D, Deep Color, XVCOLOR, 1080/24p, CEC, транзит 4K/60, зона 2

• Улучшенная цветопередача: UHD 12-битный цвет 4:4:4 и 24p (4:4:4 10-бит при 60р)

• Видеопроцессор Analog Device V8003: повышение разрешения 1080p, настраиваемая обработка 2160p/60

• Сертификация ISF

• Audyssey MultEQ XT32 Pro Ready, Dynamic Volume, Dynamic EQ and Audyssey LFC

• Denon HD LINK (коаксиальный)

• DLNA, AirPlay, Windows 7 и 8, Wi-Fi и интегрированный Bluetooth

• Воспроизведение через порт USB: FLAC 192/24, WMA, MP3, AAC, WAV 192/24, РКК 96/24, DSD 128, AIFF

• Зона 2 (аудио / видео (композитный, компонентный или HDMI) и Зона 3 (аудио)

• Оптимизация баса для фронтальных динамиков, если использовать ресивер без сабвуфера

• Потребляемая мощность 670 Вт

• Размеры (Ш х В х Г): 434 х 167 х 379 мм

• Вес: 12,3 кг.

Источник

ASW,  AUDIO PRO,  B&W,  Cambridge Audio,  Canton,  Cerwin-Vega!,  DALI,  Dynaudio,  Elac,  HECO,  JAMO,  JBL,  KEF,  KLIPSCH,  MAGNAT,  Martin Logan,  Meridian,  MONITOR AUDIO,  MT-Power,  NAD,  Onkyo,  PARADIGM,  PMC,  PSB,  Q Acoustics,  RBH,  Sonus Faber,  SpeakerCraft,  TANNOY,  TRIANGLE,  Wharfedale,  YAMAHA,  Anthem,  ARCAM,   Denon,  Harman/kardon,  Marantz,  NAD,  Pioneer,  SHERWOOD,   Arcus,  Cambridge Audio,   Cyrus,  Denon,   Micromega,  Musical Fidelity,  PARASOUND,  Pioneer,  Pro-Ject,  Rotel

Новые ресиверы Onkyo поддерживают 4K видео - идеальное воспроизведение "винила"

Новые ресиверы Onkyo поддерживают 4K видео - идеальное воспроизведение "винила"

Компания Onkyo начинает выпуск двух новых ресиверов TX-NR737 и TX-NR838. Новинки поддерживают передачу видеосигналов в сверхвысоком разрешении с поддержкой кадровой частоты до 60 Гц и прошли сертификацию THX Select2 Plus.

 

Ресивер Onkyo TX-NR737

Обе модели выполнены с использованием фирменной, так называемой технологии широкополосного усиления (WRAT). По сути, система построена на основе мощного трансформатора и конденсаторов большой емкости в блоке питания, а также с использованием обладающих низким сопротивлением медных шин питания. Трех каскадная инвертирующая схема усиления Дарлингтона использует мощный транзисторный выходной каскад с низким сопротивлением, что обеспечивает отличные динамические характеристики при низком уровне искажений.

 

Ресивер Onkyo TX-NR838

Мощный аналоговый аудиоусилитель сочетается с системой двухканальной цифровой обработки сигнала и с ЦАП Burr-Brown, обеспечивающим поддержку цифрового звука до разрешения 192 кГц/24 бита. Хорошей новостью для любителей музыки классического стерео формата является то, что в TX-NR737 и TX-NR838 используется фирменная система калибровки AccuEQ, которая позволяет сохранить уникальную музыкальную сцену, воспроизводимую передними колонками левого и правого каналов.

 

Ресиверы имеют по три входа HDMI, совместимых с HDCP 2.2.

Любители винила будут рады возможности прямого подключения к новинкам проигрывателя виниловых пластинок. Более того, владельцы Onkyo TX-NR838 смогут выбрать режим прямой передачи аналогового сигнала. При этом отключаются все цифровые цепи ресивера, предотвращая излишнюю цифровую обработку. Аудиосигналы поступают на аналоговый вход усилителя непосредственно от предварительного усилителя проигрывателя или с других аналоговых источников и далее в аналоговой форме передаются на передние громкоговорители.

Оба ресивера имеют по семь входов HDMI (шесть сзади, один спереди с поддержкой MHL для подключения смартфонов / планшетов) и по два выхода. Входы 1 - 4 и расположенный на передней панели поддерживают Ultra HD видео с частотой до 60 кадров в секунду.

Вход 3 и основной выход HDMI у обеих моделей совместимы с технологией HDCP 2.2, что позволяет ресиверу воспроизводить защищенные от копирования видеоматериалы в разрешении Ultra HD. Модели без поддержки HDCP 2.2 смогут передавать видео наиболее высокого качества лишь в разрешении стандартной четкости (480i/576i). Технология Qdeo повышает качество видео низкого разрешения с игровых консолей, DVD и потоковых сервисов до разрешения Full HD или 4K (в зависимости от вашего дисплея).

Ресиверы позволяют передавать звук в другую комнату, оснащенную парой динамиков, TX-NR838 передает видео высокой четкости на дисплей в Зоне 2 через выход HDMI Sub. С медиа-плееров, подключенных к нему, можно передавать контент в разрешении 1080p на второй дисплей с управлением от смартфона. Дополнительный выход HDMI на TX-NR737 предназначен для подключения проектора.TX-NR838 также имеет многоканальные выходы предусилителя в формате 7.2, пять цифровых аудиовходов и выход управления на 12 вольт для второй зоны аудио.

Встроенный Wi-Fi и совместимость с DLNA позволяют принимать звук высокого разрешения от компьютера или медиа-серверов, с поиском, выбором трека и управлением воспроизведением с помощью специального приложения. Поддерживается множество форматов файлов, включая 5,6 МГц DSD, Dolby TrueHD и звук высокого разрешения до 192 кГц/24 бит FLAC и WAV.

Пользователи также могут передавать музыку, хранящуюся на мобильных устройствах, с помощью Wi-Fi или используя встроенный в ресивер Bluetooth 2.1. Оба ресивера обеспечивают доступ к многим аудиосервисам, в том числе Spotify Premium, Deezer, Aupeo, Pandora и TuneIn Radio.

Графические дисплеи позволяют вносить быстрые коррективы в процессе воспроизведения аудио или видео.

Onkyo TX-NR737 появится в продаже с конца июня, а Onkyo TX-NR838 с июля 2014 года по ценам около 971 и 1215 евро, соответственно.

hifinews.ru

Характеристики ONKYO TX NR737 

 Функции усилителя 7.2-канального AV-ресивера Onkyo TX-NR737 7.2-канальный AV-ресивер

•  170 Вт / канал (6 Ω , 1 кГц , 1% THD , 1 приводной канал , IEC )

•  WRAT ( Wide Range Amplifier Technology)

•  H.C.P.S. ( High Current Power Supply ) и мощным силовым трансформатор

•  Выходные каскады на дискретных

•  Схема оптимальной регулировки громкости

•  PLL ( Phase Locked Loop ) джиттера чистка Circuit Technology для S / PDIF аудио

  

Функции обработки 7.2-канального AV-ресивера Onkyo TX-NR737 7.2-канальный AV-ресивер

•  HDMI для 4K/60 Гц Видео , 3D, Audio Return Channel , DeepColor , XVCOLOR , LipSync , Dolby ® TrueHD , DTS- HD Master Audio  , DVD-Audio, Super Audio CD , Multichannel PCM, и ЦИК

•  TI Burr-Brown 192 кГц/24-бит ЦАП ( 8 каналов х 1 )

•  Двойные 32- битной цифровой обработкой сигнала Двигатели

•  4 DSP режимы игры: Рок , Спорт, действий и RPG

•  Theater-Dimensional Virtual Surround Функция

•  Прямой режим

•  Режим Pure Audio

•  Контрабас Функция

•  Номера для Масштабирование конфигурации

•  Прослушивания A-Form Режим памяти

   

ПОДКЛЮЧЕНИЕ ОСОБЕННОСТИ 7.2-канального AV-ресивера Onkyo TX-NR737 7.2-канальный AV-ресивер

•  7 Входы HDMI ( 1 Передняя / 6 на задней панели) и 2 выхода

•  Порт USB ( спереди )

•  Запоминающими устройствами USB памяти Возможность воспроизведения

•  HDTV-совместимая ( 720p/1080i ) компонентного видео ( 1 вход и 1 выход )

•  3 композитного видео входа и 1 выход

•  3 цифровой аудио вход ( 1 Оптический и 2 коаксиальных )

•  6 аналоговых аудиовходов

•  Вход Phono для подключения вертушек

•  2 Параллельные сабвуфера выхода предусилителя

•  Цвет -кодирование, Банан Plug- Совместимые спикер Сообщений

ДРУГИЕ ОСОБЕННОСТИ 7.2-канального AV-ресивера Onkyo TX-NR737 7.2-канальный AV-ресивер

•  Независимая регулировка кроссовера для каждого канала ( 40/50/60/70/80/90/100/120/150/200 Гц)

•  A / V Control Sync ( до 800 мс с шагом 10 мс при 48 кГц )

•  Графический Overlaid On-Screen Display (OSD) через HDMI с быстрой настройки и меню Home

•  Гибридный ожидания Функция с HDMI Passthrough

•  Smart Grid -ready

•  Регулировка тембра ( НЧ / ВЧ ) для Front L / R каналов

•  3- Режим отображения Диммер ( Нормальный / дим / Диммер )

•  RDS ( PS / RT / PTY / TP ) ( европейская модель)

•  40 FM / AM Случайные пресетов

•  Сертифицированный с DLNA версии 1.5

•  Обновление прошивки через Ethernet и USB

•  RIHD ( Remote Interactive За HDMI ) для системного управления

•  Совместимость с RI Dock для Ipod / Iphone и AirPlay ( DS- A5)

•  Запрограммированный RI ( Remote Interactive ) Пульт дистанционного управления