Bluetooth-аудио: характеристики беспроводного звука.

Bluetooth-аудио: характеристики беспроводного звука. 

Технология Bluetooth названа в честь Харальда Синезубого, древнего короля викингов. И ради всевышнего не спрашивайте почему. Лучше разберемся с действительно важными вещами: как она устроена, на что способна, чем интересна — а чем не интересна — меломану. И главное, что происходит с аудиопотоком, когда он покидает смартфон или планшет, чтобы добраться до беспроводных наушников или колонок по Bluetooth-каналу.

Сегодня без поддержки Bluetooth невозможно представить себе ни смартфон, ни планшет, ни любое другое уважающее себя мобильное устройство. Однако сама технология появилась на свет куда раньше смартфонов и планшетов — еще в 1994-м, а ее изначальной целью была замена проводов в начинке телекоммуникационных станций.

Первоначально у «синего зуба» имелась масса проблем со скоростью и надежностью связи, энергоемкостью и совместимостью между различными устройствами, но со временем технология подросла, с каждой новой версией становясь заметно проворней, экономичней и способней.

 

На фото Харальд I Синезубый принимает крещение. Согласно легенде (неподтвержденной)

король объединил датские поселения в единую страну. Этот факт и стал идеей

для Bluetooth — связать все устройства одним протоколом

Некоторые улучшения — например, упрощение процедуры «спаривания» в версии 2.1 и серьезное уменьшение нагрузки на аккумуляторы в текущей версии 4.0 — сделали повседневную жизнь меломанов заметно комфортней. Еще больше комфорта внесло появление технологии NFC — в связке с ней Bluetooth вообще не требует никаких церемоний при взаимном распознавании приемника и передатчика, достаточно просто прикоснуться гаджетами друг к другу. Но в целом на качестве передачи звука прогресс отразился мало: в самом свежем издании Bluetooth этот процесс устроен так же, как и в его позапрошлой версии десятилетней давности. А собственно как?

35 синих зубов

Как и подавляющее большинство других беспроводных интерфейсов, Bluetooth основан на использовании радиоволн. Для передачи информации «синий зуб» использует радиочастоты в районе 2,4 ГГц — здесь же по соседству «пасутся» Wi-Fi-роутеры, беспроводные компьютерные клавиатуры и мыши, некоторые DECT телефоны и масса прочего оборудования.

Чем отличается Bluetooth от многих других беспроводных технологий? С одной стороны — относительно невысокой дальнобойностью: радиус ее действия не превышает десятка метров, а толстые стены могут дополнительно снизить этот показатель.

   

    Что любопытно, логотип Bluetooth состоит из двух скандинавских рун: «хаглаз»

    и «беркана» (аналоги латинских букв H и B)

С другой стороны — многофункциональностью. «Синий зуб» можно использовать в самых разнообразных целях: от переброски фоток на ноутбук до отправки документов на печать, от управления внешними устройствами до потоковой трансляции аудио. Неудивительно, что у Bluetooth так много различных т.н. «профилей», каждый из которых обеспечивает выполнение той или иной конкретной задачи, определяя технические параметры взаимодействия между Bluetooth-передатчиком и приемником. Общее количество профилей измеряется десятками (согласно статье на Wikipedia базовых 35 штук), за передачу звука отвечают только три. Чем они отличаются друг от друга?

Bluetooth-профили HSP, HFP и A2DP

Первый из аудиопрофилей Bluetooth носит имя HSP — Headset Profile. Как можно понять из названия, он создан для работы с мобильными гарнитурами и заточен под базовую передачу голоса со всеми вытекающими отсюда последствиями: аудио допускается только в моно формате и с битрейтом не выше 64 кБ/c. По сравнению с этим звуком даже пережатые MP3 кажутся божественным наслаждением для ушей.

Второй — HFP, Handsfree Profile — представляет собой чуть более продвинутую версию того же профиля. Его адресат — все те же монофонические гарнитуры, так что стерео по-прежнему не поддерживается, но качество звука несколько выше. Впрочем, для прослушивания музыки этот профиль по-прежнему не подходит.

 

 Как только появился A2DP, многие Hi-Fi-производители обратили на него внимание. 

Но раньше всех были небольшие компании, сделавшие адаптеры, как приведенный на фото GOgroove BlueGate, —небольшая коробочка с ЦАПом и усилителем для наушников внутри.

Для этой цели предусмотрен специальный профиль A2DP — Advanced Audio Distribution Profile. Именно он отвечает за соединение мобильных устройств с беспроводными колонками и наушниками. Профиль A2DP позволяет источнику звука найти общий язык с беспроводной акустикой, а главное — управляет сжатием аудио для отправки по «синезубому» каналу. Избежать этой процедуры нельзя из-за невысокой пропускной способности Bluetooth, но уровень компрессии, используемые для сжатия алгоритмы и, в конечном итоге, потери в качестве звука могут заметно варьироваться. Вот тут-то, как говорится, и возникают нюансы.

Кодек SBC жмет грубее MP3

Как известно, сжимать звук можно по-разному. С потерями в качестве или без них, с низким или высоким битрейтом, с различными настройками, с применением разных кодеков. Вместо какого-нибудь из повсеместно распространенных кодеков для сжатия аудиопотока в профиле A2DP по умолчанию применяется собственный алгоритм компрессии Subband Coding — или, попросту, SBC.

 

Сравнение, проведенное Брентом Баттервутом (автор About.com), 

показывает разницу в том, какие шумы возникают при подаче тона 5, 10, 12.5 и 20 кГц.

Синяя линия — aptX, зеленая — SBC (источник)

Обработка звука по методам SBC имеет немало общего с хорошо всем знакомым MP3-сжатием, но приоритеты выстроены несколько по-иному: главная задача — не столько минимизировать звуковые потери, сколько упростить вычисления. Все должно быть быстро, просто и легко выполнимо даже для самого хлипкого мобильного процессора.

В результате SBC обходится со звуком без лишних церемоний — например, частоты выше 14 кГц при конвертации попросту отрезаются, в результате чего частотный диапазон заметно сужается. Не удивительно, что даже при равном битрейте с MP3 (а SBC допускает битрейт до 320 кБ/c) аудио в SBC-кодировке звучит заметно хуже.

 

На этом графике показаны спектры при трансляции сигнала 1 кГц через aptX (синий)

и SBC (зеленый), а также 4 кГц — aptX (пурпурный) и SBC (красный) (источник)

В результате при использовании дефолтного кодировщика передача по Bluetooth ухудшает звучание не только несжатого аудио, но и обычных mp3-файлов — ведь в процессе беспроводной транспортировки они сперва декодируются, а затем вновь сжимаются, на этот раз куда грубей. К счастью, SBC — основной, но не обязательно единственный инструмент для компрессии аудиопотока, который имеется в арсенале A2DP. Есть и другие, более интересные предложения.

Advanced Audio Coding: продвинутое, но не идеальное

Базовый кодек SBC с его скромными музыкальными способностями — не лучшее средство привлечь внимание меломанов к Bluetooth-технологии. Вот почему разработчики многих «синезубых» устройств, особенно в топовом сегменте, комплектуют профиль A2DP опциональными, более продвинутыми средствами сжатия звука. Самое популярное из этих средств — алгоритм AAC.

В отличие от кодека SBC, знакомого разве что любителям поглубже покопаться в технических спецификациях Bluetooth, аббревиатура AAC неплохо известна широким народным массам. Еще бы! Ведь именно этот формат используется, например, в iTunes. Изначальной задачей разработчиков алгоритма было превзойти MP3 по качеству звучания при одних и тех же битрейтах — не случайно его имя расшифровывается как Advanced Audio Coding, «продвинутое кодирование звука».

За счет более сложных алгоритмов AAC действительно сохраняет больше музыкальной информации, чем mp3, и уж тем более SBC. Не удивительно, что его включение в набор кодеков, поддерживаемых профилем A2DP, заметно улучшает звучание Bluetooth-колонок и наушников.

Главное — убедиться в том, что кодек AAC поддерживается обоими «синезубыми» девайсами: и тем, что служит передатчиком аудиосигнала, и тем, что работает на его приеме. Если из пары таких устройств кодировку AAC способно понять лишь одно — профиль A2DP автоматически откатывает назад на базовый кодек. С вполне очевидными последствиями для звучания.

 

 Кодек aptX имеет свой логотип, потому что разработан и запатентован компанией CSR

Кодек AptX: лучший вариант для меломана

Еще более продвинутое сжатие звука обеспечивает кодек aptX, который активно продвигает на рынке беспроводного Bluetooth-аудио компания CSR. Создатели пропагандируют его как средство для беспроводной передачи музыки «в CD-качестве».

 На самом деле это не совсем так, хотя алгоритмы, лежащие в основе aptX, по принципу своей работы действительно напоминают лосслесс-кодировщики, уплотняющие аудиопоток без потери звуковой информации. Среди достоинств aptX — способность к Bluetooth-трансляции MP3 и AAC без дополнительной обработки, а значит, и без ухудшения звука.

 Специальная версия aptX Low Latency, заточенная под запросы геймеров и киноманов, обеспечивает еще и минимальную задержку в доставке сигнала — а значит, просмотр кино без отставания реплик от мимики персонажей.

 Кодек aptX обеспечивает передачу аудио с битрейтом до 352 кБ/с, не обрезает верхний регистр и раздвигает частотный диапазон до вполне солидных 10 Гц — 22 кГц, но высокая сложность применяемых алгоритмов требует от мобильных процессоров утроенной вычислительной мощности по сравнению с базовым SBC. Именно поэтому поддержка aptX встречается среди «синезубых» приборов довольно редко, чаще всего — в премиальном сегменте смартфонов.

 Впрочем, ради того, чтобы стать обладателем смартфона с aptX, не обязательно выкладывать так уж много наличности: в каталогах Samsung, Sony, HTS и Asus представлено немало моделей с поддержкой продвинутого кодека, в том числе вполне доступных по цене.

 Как и в случае с AAC, при беспроводном соединении источника звука с колонками или наушниками следует убедиться, что кодек aptX поддерживается обоими устройствами. Лишь в этом случае можно не сомневаться, что ты действительно выжимаешь из «синего зуба» максимум его музыкального потенциала.

Подготовлено по материалам онлайн-журнала 

Что такое DTS:X, или перестаньте считать колонки

Что такое DTS:X, или перестаньте считать колонки

В начале этого года на выставке CES 2015 калифорнийская компания Digital Theater System (DTS) анонсировала новый формат многоканального звука DTS:X. Уже тогда многие эксперты с уверенностью заявили, что новая разработка DTS станет серьезным конкурентом формату Dolby Atmos, который успел наделать немало шума и произвел своего рода революцию в мире многоканального звука.

 

В начале этого года на выставке CES 2015 калифорнийская компания Digital Theater System (DTS) анонсировала новый формат многоканального звука DTS:X. Уже тогда многие эксперты с уверенностью заявили, что новая разработка DTS станет серьезным конкурентом формату Dolby Atmos, который успел наделать немало шума и произвел своего рода революцию в мире многоканального звука. Формат DTS:X, как и Atmos, основан не на каналах, а на аудиообъектах, и ресивер сам на ходу определяет позицию того или иного аудиообъекта. Для DTS:X неважно, сколько колонок задействовано в вашем домашнем кинотеатре, процессор или AV-ресивер все рассчитает и оптимально распределит звуки. Выходит, Dolby Atmos и DTS:X не просто схожи, а практически идентичны? В целом — да, существенных отличий немного, но они все же есть.

  Чем делают саундтрек DTS:X

Для создания звука в формате DTS:X режиссеры используют специальное приложение MDA Creator (работает как плагин к монтажной программе), позволяющее указать место, откуда должен исходить звук, и проложить траекторию движения аудиообъекта в трехмерном пространстве. По сути, звукорежиссерам не нужно задумываться, из какой именно колонки пойдет звук, за них это сделает оборудование в режиме реального времени у пользователя дома или в коммерческом кинотеатре. Саундтреки в формате DTS:X способны адаптироваться под разные конфигурации акустики, в общей сложности система может работать с 32 колонками одновременно. Как и в случае с Atmos, для достижения максимального эффекта DTS:X требуется потолочная акустика. Хоть это необязательное условие, создатели рекомендуют не пренебрегать такой возможностью.

 

            Скриншот приложения MDA Creator

Многим может не понравиться идея размещения дополнительных колонок на потолке, и поэтому производители предлагают специальную Atmos-акустику, дополненную динамиками, направленными вверх, чтобы получить отраженный от потолка звук. Но у DTS пока нет планов выпускать подобные акустические системы, а подойдут ли колонки, заточенные под Dolby Atmos, однозначно сказать пока нельзя. Хотя сама DTS утверждает, что никаких преград нет, и все должно заработать. Ресиверы и процессоры с поддержкой DTS:X Что касается оборудования для просмотра контента в формате DTS:X, то тут есть два пути: можно купить новый AV-ресивер с поддержкой формата или же программно обновить тот, что уже имеется. Большинство производителей уже заявили о поддержке нового кодека. Компания Denon выпустит обновление для модели AVR-X7200W, летом появятся апдейты для Marantz AV8802 и Trinnov Audio Altitude32. А Onkyo, Pioneer и Yamaha планируют начать продажи DTS:X-ресиверов в конце лета или в начале осени.

 

       AV-ресивер Denon AVR-X7200W поддерживает Dolby Atmos и DTS:X

Вот производители, которые уже согласилась включить новый формат в свои устройства в 2015 году: Anthem, Denon, Integra, Krell, Marantz, McIntosh, Onkyo, Outlaw Audio, Pioneer, Steinway Lyngdorf, Theta Digital, Trinnov и Yamaha. Также заключены договоренности с производителями процессоров, среди них Cirrus Logic, Analog Devices и Texas Instruments.

Контент в формате DTS:X

Пока DTS не опубликовала никаких списков контента в новом формате, однако при создании вышедшего в апреле фильма «Мстители: Эра Альтрона» использовали программное обеспечение MDA Creator, и студия Lionsgate анонсировала выход BLu-ray-диска фильма «Из машины» («Ex Machina») с дорожкой в новом формате.

Компания обещает до конца 2015 года начать продажи фильмов на Blu-ray-дисках с саундтреками DTS:X. Кстати, еще неизвестно, будут ли студии размещать звуковые дорожки Atmos и DTS:X на одном и том же диске. Есть большая вероятность того, что придется отдельно покупать версии фильмов со звуком в Dolby Atmos и DTS:X.

 

 Фантастическая драма «Из машины» стала первым фильмом, который на BD-диске вышел с дорожкой в DTS:X

У DTS есть планы сотрудничать со стриминговыми сервисами, возможно, в следующем году появится потоковый DTS:X-контент. Что касается кинотеатров, то известно, что американская сеть Carmike объявила о переходе на DTS:X. В семи кинозалах (все они находятся в разных городах США) переоборудование уже началось.

Сравнение DTS:X и Dolby Atmos

Хорошо, выше в общих чертах я рассказал вам про DTS:X, но о самом важном все еще не было сказано. Больше всего нас волнует, чем отличаются форматы друг от друга и в пользу какого сделать выбор. В чем же разница ?

 Итак, в первую очередь стоит сказать, что у DTS вообще нет никакого списка рекомендуемых конфигураций акустики, если Dolby советует определенные комплекты с дополнительными потолочными динамиками (5.1.4, 7.1.2 и т.д.), то инженеры из DTS сочли это бессмысленным. По их мнению, объектные кодеки тем и хороши, что не имеют привязок к определенным конфигурациям колонок. Все зависит от производителей акустики — они сами смогут решать, какими должны быть системы для работы с форматом DTS:X.

Второе отличие заключается в том, что у DTS:X есть опция, позволяющая управлять громкостью диалогов. DTS решила, что сделать диалоги полностью изолированными от других аудиообъектов саундтрека — хорошая идея. Многие жалуются, что не слышат речь из-за других шумов, так вот теперь у них будет возможность сделать речь погромче. Но нет уверенности, что самим режиссерам понравится такая функция, ведь зачастую персонажи говорят тихо тогда, когда это нужно, и вряд ли именитый режиссер позволит зрителю нарушить его задумку.

 

           Потолочная акустика в большом кинозале

Еще одним моментом, где разница между Dolby Atmos и DTS:X может быть существенной, стало умение производить повышающее микширование — преобразование стандартных 5.1- или 7.1-треков в 11.1, 9.1.2, 5.1.4 и т.д. У DTS эта технология называется Neural:X — например, стандартный саунтдрек в формате DTS-HD MA 7.1 может быть преобразован ресивером для воспроизведения на комплекте акустики с дополнительными потолочными колонками. Технология сама подстроится под имеющуюся конфигурацию. У Dolby Atmos функция апмиксинга тоже имеется, но какой из двух форматов справится с задачей лучше, пока сказать сложно.

Итог

Главная задача DTS:X на ближайшие пару лет заключается в том, чтобы догнать Dolby Atmos. И это будет не так уж просто — думаю, немногие захотят что-то менять в своих недавно купленных Atmos-системах только для того, чтобы попробовать «что-то примерно похожее, но немного другое». А если учесть, что Dolby уже заявила, что собирается открыть не менее 100 кинотеатров Dolby Cinema по всему миру до 2025 года, то у DTS есть причины поторопиться. Небольшие «условные» преимущества могут сыграть свою роль, но по большому счету, DTS не предложила чего-то кардинально нового. Для нас (потребителей) вся борьба между двумя компаниями встает на второй план. Намного важнее то, что DTS и Dolby положили начало новой эре в мире объемного звука. И в ближайшие годы остается лишь запастись терпением и ждать всевозможных дополнений, обновлений и улучшений, которые обязательно появятся в условиях конкурентной борьбы.

Подготовлено по материалам онлайн-журнала  "Stereo & Video"

Hi-Fi минисистема Denon CEOL N9, обзор.

Hi-Fi минисистема Denon CEOL N9, обзор.

При установке колонок в открытом пространстве (на столе в центре комнаты) басов, на мой вкус, достаточно, но если придвинуть колонки к стене, они станут более масштабными и эффектными. Возможно, кому-то захочется более напористых низов — ну так регулятор тембра в руки. Главное, что они чётко очерченные, достаточно плотные. Особой глубины от них требовать глупо – при таких-то малых габаритах. Но дискомфорта и желания срочно бежать в магазин за сабвуфером (благо для него есть выход) не возникает.

 

Всего 2-3 года назад наличие iPod-дока (хотя бы внешнего) было практически обязательным для «инновационной» аппаратуры – системы, лишённые «яблочного постамента», неотвратимо теряли рынок. У микросистем Denon из семейства CEOL, которые мы тестировали в 2012 и 2013 гг., такие доки, естественно, имелись. А вот у вышедшей в самом конце 2014 года новой модели семейства Denon CEOL N9 его уже нет — прежний кумир оказался повержен, нужда в нём отпала с приходом беспроводных интерфейсов Wi-Fi и Bluetooth. Король умер, да здравствует король.

На самом деле, если очень хочется, к N9 элементарно подсоединяется любой портативный гаджет Apple — c помощью USB- кабеля. Соответствующий разъём даже вынесен на фронтальную панель. С его помощью, кстати, можно и смартфон подзарядить и упростить процесс его подключения по протоколу AirPlay — по USB девайс Apple может получить от системы информацию об используемой точке доступа. То есть функционал дока не только остался, но даже усовершенствовался. Просто он не используется теперь как средство привлечения внимания. У N9 и без того есть много интересного.

Что имеем — сохраним

Технический прогресс бывает часто безжалостным к достижениям прежних лет. Мы хорошо помним, как жестоко была убита аналоговая звукозапись. И как потом пришлось её возрождать. Сейчас нечто подобное происходит с оптическими дисками: продажи их стремительно падают, поэтому наличие дисковода уже не считается у музыкальных систем обязательным. А зачем? — рассуждают разработчики. — Ведь есть Bluetooth, Wi-Fi и USB! И в самом деле, некоторые альбомы сейчас почти невозможно (или очень дорого) купить на компакт-диске, но зато они есть в iTunes

 Тем не менее, создатели SEOL N9 не стали отказываться от CD-дисковода и, на мой взгляд, поступили правильно: у большинства меломанов всё ещё остались компакт-диски (даже у меня), кто-то любит слушать аудиокниги или хранит mp3-коллекции на болванках CD-R. К тому же оптические дисководы стоят сейчас копейки, поэтому экономить на них нет смысла. Даже если вы будете пользоваться им редко, сам факт, что он у вас есть, действует успокаивающе.

Сохранился и эфирный AM/FM-тюнер — качество приёма у него во многих случаях похуже, чем у приёмника Интернет-радио, но ведь Сеть сегодня есть, а завтра может и не быть, поэтому резервный вариант не повредит. Хотя на самом деле CD-плеер и радио-тюнер оставлены не ради того, чтобы обеспечить пользователя радио и музыкой в любых передрягах, а в том, чтобы дать ему комфортную психологическую возможность постепенно перейти от традиционных технологий эпохи «до Интернета» к новым, сетевым. На мой взгляд, они того стоят. В конце концов, для людей, которые не желают следовать модным трендам и предпочитают жить по старинке, Denon выпускает множество микросистем без сетевых наворотов. Так что никто прогресс насильно не навязывает.

Аттракцион невиданной щедрости

Не секрет, что сетевые технологии заметно увеличивают себестоимость аппаратуры, и дело тут не столько в железе, сколько в лицензионных отчислениях. Вероятно, именно поэтому большинство сетевых устройств, которые побывали у нас на тестах, были оснащены обычно одним видом связи – Bluetooth, Wi-Fi или Ethernet, реже — обоими. С этой точки зрения, система Denon CEOL N9 – уникальна, поскольку оснащена тремя сетевыми интерфейсами: проводным и двумя беспроводными. Вдобавок у неё есть NFC-чип, который облегчает сопряжение по Bluetooth с портативными устройствами. При этом ни один из сетевых интерфейсов не будет лишним: Ethernet, на мой взгляд, наиболее стабильный и надёжный канал связи с сетевыми накопителями и Интернетом, если же нет возможности проложить кабель, его заменит Wi-Fi (жалко только, что N9 не поддерживает диапазон 5 ГГц, впрочем, в AV-технике это очень большая редкость). Наконец, для связи с мобильными гаджетами чрезвычайно удобен Bluetooth, особенно – с NFC. Прямо сейчас, возможно, ваш смартфон и не поддерживает эту технологию, но следующий — наверняка будет. Мы же не меняем домашние системы так же часто, как телефоны, поэтому надо думать о будущем.

 

Потихоньку-полегоньку

Уже много раз писал, что полноценное использование сетевой аудиотехники подразумевает построение соответствующей инфраструктуры, в которую должны входить маршрутизатор, сетевые накопители-серверы и, возможно, компьютер (дектоп или лаптоп – это не важно) для обслуживания коллекции. Понятно, что за раз создать такую инфраструктуру вряд ли возможно — хотя бы потому, что она потребует определённое количество денег. Значит ли это, что приобретать такую систему, как SEOL N9, следует человеку, у которого она уже построена? Не думаю.

Для начала достаточно смартфона. Можно непосредственно подключиться по Bluetooth и воспроизводить хранящуюся на нём музыку или запустить приёмник Интернет-радио (например, TuneIn). Apple-девайсы позволяют подключаться не только по «синему зубу», но и по протоколу AirPlay, хотя для этого уже потребуется обзавестись совместимым Wi-Fi-роутером.

Наличие смартфона или планшета (у вас ведь что-то из этого уже есть?) позволяет раз и навсегда решить проблему управления сетевым воспроизведением — хотя система и оснащена достаточно крупным и информативным OLED-дисплеем, но для навигации по сетевым ресурсам более крупный сенсорный экран всё же удобнее. Тем более, что приложение полнофункциональное, и позволяет не только управлять воспроизведением, но и корректировать громкость, тембры, управлять встроенными часами с будильником и таймером сна. Правда, и для этого потребуется точка доступа Wi-Fi. Кстати, на тыловой панели системы имеются две кнопки: WPS Wi-Fi — для простого подключения к домашней точке доступа и iOS Connect — для лёгкого коннекта устройств Apple.

 

Традиционным пультом (причём довольно крупным и солидным) система тоже комплектуется, и в некоторых ситуациях он даже сподручнее, чем мобильное приложение. Но для воспроизведения музыки по сети оно всё же подходит больше.

Вспомним о главном

Хотя мы до сих пор говорили об изобилии интерфейсов и прелестях сетевых функций, но это не значит, что мы забыли о главном, о том, ради чего собственно и приобретаются такие системы — чтобы слушать музыку и получать удовольствие. Так что пора уже достать N9 из коробок (ресивер и акустика упакованы по-отдельности) и приступить к прослушиванию.

Колонки могут устанавливаться как вертикально, так и горизонтально – резиновые ножки поставляются в комплекте, так что их можно приклеить как на нижнюю сторону, так и на боковую. Тканевые грили у акустики несъёмные — это проявляется в некоторой завуалированности самых высоких частот, но достаточно просто компенсируется регулятором тембра (+2 дБ достаточно). В остальном частотный баланс более-менее правильный. При установке колонок в открытом пространстве (на столе в центре комнаты) басов, на мой вкус, достаточно, но если придвинуть колонки к стене, они станут более масштабными и эффектными. Возможно, кому-то захочется более напористых низов — ну так регулятор тембра в руки. Главное, что они чётко очерченные, достаточно плотные. Особой глубины от них требовать глупо – при таких-то малых габаритах. Но дискомфорта и желания срочно бежать в магазин за сабвуфером (благо для него есть выход) не возникает. Пожалуй, единственная претензия к колонкам — выраженный эффект направленности, особенно по вертикали — приходится их точно ориентировать в сторону слушателя. Но поскольку обычно такие системы устанавливаются в небольшие комнаты, этот недостаток не является критичным.

Усилитель, вероятно, работает в классе D, однако на звуке это не сильно сказывается — всё-таки за последние годы технологии цифрового усиления продвинулись далеко вперёд. И если раньше безошибочно узнавал схемы на основе ШИМ по специфическому резкому или, напротив, мыльному звуку, то теперь — исключительно по малым габаритам аппаратуры и отсутствию тепловыделения.

Прослушивание начал с Bluetooth — даже без использования NFC процесс сопряжения не вызывает сложностей – надо лишь сопоставить пин-коды, отображаемые системой и смартфоном, и подтвердить подключение. Играет достойно, благо у меня на телефоне музыка хранится исключительно во FLAC. Особенно приятно, что при входящем звонке воспроизведение приостанавливается. Хотя кодек aptX и должен, по идее, обеспечивать «CD-качество», компакт-диски на системе звучат всё же явно интереснее — натуральнее, комфортнее, с более реалистичной сценой. Файлы FLAC по сети и с USB-носителя — ничуть не хуже. А в формате 24 бита/96 кГц — определённо лучше, что говорит о высоком разрешении тракта. А вот частота 192 кГц уже не даёт заметного улучшения, что вполне естественно — не всякая даже полноразмерная система с напольными колонками позволяет реализовать их преимущества. Надо же, ещё совсем недавно мы думали, что на подобных системах подобает только mp3 слушать, ну в лучшем случае — компакт-диски, а сейчас улавливаем тонкости в звучании Hi-Res. Вот это и есть, наверное, самый правильный прогресс, а сетевые радости – только приятное к нему дополнение.

ПОРАДОВАЛО Denon CEOL N9

Привлекательный лаконичный дизайн. Развитые коммутационные и сетевые функции, включая беспроводные. Весьма достойное для столь компактной системы звучание.

ОГОРЧИЛО Denon CEOL N9

Выраженная направленность колонок. Несъёмные грили.

Производитель Denon Brand Company/D&M Holdings

Особенности Hi-Fi минисистемы Denon CEOL N9

• Элегантный дизайн, верхняя акриловая панель

• Поддержка Wi-Fi, Bluetooth (с функцией NFC) и AirPlay

• Цифровой усилитель мощностью в 65 Вт на канал (4 Ом), 2-полосные АС

• Трехстрочный OELD-дисплей

Характеристики Hi-Fi минисистемы Denon CEOL N9

Поддерживаемые форматы дисков CD-DA, CD-R/RW и записанные на них файлы MP3/WMA

Мощность усилителя 2 х 65 Вт (4 Ом), класс D

Функция частотной коррекции для оптимизации АЧХ системы под штатные АС есть

Разрядность ЦАПа 24 бит/192 кГц

Диапазон частот 20 Гц – 20 кГц

Отношение сигнал/шум 86 дБ

Коэффициент гармоник 0,1% (1 кГц, 5 Вт, 4 Ом)

Входная чувствительность/импеданс (линейный вход) 200 мВ/22 кОм

Система усиления баса SDB (Super Dynamic Bass): + 8 дБ (100 Гц)

Регулировка тембров ВЧ (10 кГц, ± 10 дБ); НЧ (100 Гц, ± 10 дБ)

Частотный диапазон AM-тюнера 522 – 1611 кГц

Частотный диапазон FM-тюнера 87,5 – 108 МГц

RDS и Radio Text есть

Количество пресетов 50

Поддержка протокола DLNA v1.5

Поддержка протокола WMM (Wi-Fi Multimedia) есть

Поддержка защищенного Wi-Fi-соединения WPS есть

Быстрое копирование Wi-Fi настроек с устройств iOS есть

Совместимость с Windows 8/RT да

Поддерживаемые форматы файлов  Hi-Fi минисистемы Denon CEOL N9

MP3, WMA, AAC, FLAC (24 бит/192 кГц), WAV (24 бит/192 кГц), AIFF (24 бит/192 кГц) и ALAC (24 бит/96 кГц)

Дисплей трехстрочный OELD с широкими углами обзора

Функции часы/будильник/таймер автоотключения есть

Встроенный модуль Wi-Fi 802.11 b/g/n

Функция AirPlay есть

Зарядка гаджетов Apple в режиме ожидания есть

Поддержка Bluetooth с NFC есть

Входы  Hi-Fi минисистемы Denon CEOL N9

линейный RCA, 2 оптических, USB-порт (совместим с iPod/iPhone), LAN

Выходы  Hi-Fi минисистемы Denon CEOL N9

RCA для сабвуфера, 3,5 мм для наушников

Прочая коммутация

гнезда для AM/FM-антенн

Выход на АС 2 пары винтовых клемм

Поддерживаемые музыкальные Интернет-сервисы Spotify Connect, vTuner

Воспроизведение без пауз для форматов WAV/FLAC/ALAC/AIFF

Управление с помощью приложения Denon Hi-Fi Remote App есть

Потребляемая мощность 55 Вт, в режиме standby: 0,4 Вт

Пульт ДУ RC-1199

Габариты (ШхВхГ) 280x102x305 мм

Вес CD-ресивера 3,3 кг

Количество АС SC-N9 2

Число полос 2

Количество динамиков 2

Тип корпуса фазоинверторный, порт на тыльной панели

Тип и диаметр ВЧ-излучателя 1 х 20 мм купольный твитер

Тип и диаметр СЧ/НЧ-излучателя 1 х 120 мм СЧ/НЧ-драйвер

Диапазон частот АС 50 Гц – 20 кГц

Импеданс 6 Ом

Материал корпуса MDF, глянцевая отделка

Мощность АС 60 Вт (IEC), 120 Вт (пиковая)

Защитный гриль есть

Входные разъемы 2 пружинные клеммы

Размеры (ШхВхГ) 153x233x200 мм

Вес 2,4 кг

Дополнительное оборудование

Смартфон Samsung Galaxy S4 LTE

Ноутбук Lenovo ThinkPad X201i

USB-кабель Audioquest Cinnamon USB 1,5 м

Музыка

Larry Adler and Various. «The Glory of Gershwin». CD-Audio/FLAC 44,1 кГц/16 бит

Bill Frisell. «Guitar in the Space Age!». FLAC 96 кГц/24 бита

Kovacs. «Shades of Black». FLAC 44,1 кГц/16 бит

Rebecca Fergusson. «Lady Sings the Blues». FLAC 44,1 кГц/16 бит

Marilyn Manson. «The Pale Emperor». FLAC 44,1 кГц/16 бит

Bardo State. «Mariposa». FLAC 44,1 кГц/16 бит

Hooverphonic. «With Orchestra». CD-Audio/FLAC 44,1 кГц/16 бит

Подготовлено по материалам онлайн-журнала AVREPORT

Сетевая музыка. Издания высокого качества, статья.(часть 3.)

Сетевая музыка. Издания высокого качества, статья.(часть 3.) 

Сетевая музыка. От пластинки до файла. История распространения. (часть 1)

Сетевая музыка. Форматы, статья. (часть 2.)

Сетевая музыка. Издания высокого качества, статья.(часть 3.) 

Сегодня существует целый ряд форматов цифрового звука, превосходящих по качеству компакт-диск, причем доступны они как на физических носителях, так и в сети интернет. Что же сейчас слушают продвинутые любители качественного звука? Давайте разбираться.

В 2012 году цифровая музыка отмечает свое тридцатилетие и за этот немалый срок она успела весьма заметно эволюционировать. Сегодня существует целый ряд форматов цифрового звука, превосходящих по качеству компакт-диск, причем доступны они как на физических носителях, так и в сети интернет. Что же сейчас слушают продвинутые любители качественного звука? Давайте разбираться.

Возможности и качество формата CD-DA изначально были ограничены емкостью компакт-диска как носителя. По легенде, стандартная емкость компакт-диска 74 минуты была выбрана для того, чтобы была возможность записывать длинные классические произведения без разбивки на два диска. А если быть совсем точным, то эта цифра появилась благодаря 9 симфонии Бетховена – она длится именно 74 минуты. Еще одним заданным параметром была частота дискретизации 44.1 кГц. Эта цифра определяет верхнюю границу воспроизводимого частотного диапазона. Для CD, который должен был воспроизводить частоты вплоть до 20 кГц, это был минимально возможный уровень несущей частоты. В результате, единственным полем для маневра стала разрядность, уровень которой составил 16 бит. Применительно к звукозаписи, величина разрядности определяет ее динамический диапазон и разрешение.

                                      Интерфейс программы EAC

Компакт-диск невозможно скопировать в память компьютера обычным способом, так как мы обычно копируем файлы. Для сохранения CD-DA понадобится специальная программа, так называемый CD-риппер (от англ. ripping, отрывать), программа, позволяющая преобразовывать данные, записанные на аудио-диске, в формат PCM (файл WAV). Правильно организованный процесс «рипования» CD-DA позволяет получить на жестком диске полностью идентичную цифровую копию. Звуковые компакт-диски обычно сохраняют на компьютере в виде одного большого аудиофайла FLAC (можно также WAV, WV или APE) с индексной картой CUE или в виде отдельных треков.

                                     HDCD релизы

В роли лучшего цифрового аудиоформата компакт диск продержался не так уж долго — чуть больше десяти лет. В середине девяностых появился первый формат, позволяющий получить более высокое качество звучания. HDCD, представлял собой улучшенную версию CD-DA. Его отличие состояло в особом алгоритме записи, позволявшем сохранить в стандартном формате компакт-диска дополнительные данные о глубине дискретизации. При наличии декодера HDCD, выходной сигнал получал разрядность не 16, а 20 бит, что давало не стандартные 96, а целых 120 дБ динамического диапазона и весьма заметное на слух увеличение разрешения записи. При этом устройства без декодера HDCD воспроизводили такие диски, как обыкновенные CD-DA. Любопытно, что при сохранении такого диска на ПК тем же способом, каким «рипуются» обычные CD-DA и даже при использовании сжатия без потерь или перезаписи данных обратно на болванку в режиме CD-DA, свойства HDCD сохраняются.

Диски DVD-A и SACD как правило упаковывались в так называемый Super Jewel Box

Следующий скачок в плане качества звучания произошел в начале нового тысячелетия. На суд аудиофильской общественности было представлено сразу два HD аудиоформата, появившихся практически одновременно. DVD-Audio, ставший результатом дальнейшего развития традиционного способа записи и продвигаемый компаниями Panasonic и Toshiba. В стереорежиме он способен обеспечить характеристики записи 24бит/192кГц, а в многоканальном – 24бит/96кГц.

Конкуренцию ему составил формат SACD, который, кстати, куда меньше напоминал обычный компакт-диск, хоть и был назван «супер компакт-диском». Super Audio CD, разработанный компанией Sony, был основан на принципиально новом алгоритме кодирования DSD. Данный способ оцифровки предполагал однобитную выборку при сверхвысокой частоте 2,8224 МГц. Принципы кодирования и декодирования DSD потока гораздо проще, чем в высокоразрядных форматах и по своей сути ближе к принципам работы аналоговой техники. При этом, формат SACD сохраняет все преимущества передового цифрового формата и имеет выходные характеристики сравнимые с DVD-Audio как по качеству звучания, так и по количеству каналов.

              Первый прототип SACD-проигрывателя Philips

И DVD-Audio, и SACD разрабатывались с высоким уровнем защиты от копирования, однако пытливые умы уже победили и тот, и другой формат, так что при желании, содержимое дисков обоих типов можно сохранить на ПК в виде образов ISO (без изменения структуры и кодека оригинала) или в виде треков формата FLAC в качестве 24бит/96кГц или 24бит/192кГц. Почти одновременно с форматами DVD-Audio и SACD, на свет появился еще один оригинальный формат издания музыки в высоком качестве: DAD 24/96. Аббревиатура DAD расшифровывалась как Digital Audio Disk (Цифровой Аудио Диск), но по сути это был DVD-Video со статичной картинкой и высококачественным звуком, который можно было воспроизводить на любом стандартном DVD-проигрывателе или ПК.

              Музыкальные издания на Blu-ray

Очевидно, что при таком подходе вполне применимым для записи музыки в высоком качестве является и носитель Blu-ray, с его форматами HD звука, записываемого в высоком качестве без сжатия. Однако на данный момент изданий такого типа немного, а специальная версия формата BD-Audio имеет все шансы не увидеть свет, поскольку продажа высококачественного аудиоматериала уже весьма активно ведется в сети интернет. Все те, кто не желает самостоятельно конвертировать DVD-Audio, DAD и SACD диски в формат FLAC, могут совершенно официально купить уже конвертированные альбомы в качестве 24бит/96кГц или 24бит/192кГц на сайте HDtracks.com. Красивые буклеты в формате PDF прилагаются.

                 www.hdtracks.com

Завершая обзор возможных источников музыки высокого качества, стоит вспомнить про такое своеобразное явление как «винил-рипы». Это оцифровки виниловых дисков, выполняемые, как правило, в высоком разрешении. Качество таких записей всецело зависит от технической оснащенности и добросовестности ее создателей, но результат оказывается порой весьма интересным для ознакомления. А если учитывать тот факт, что часть виниловых релизов либо никогда не переиздавалась в цифре, либо переиздавалась в другом мастеринге, то качественные винил-рипы таких изданий приобретают буквально культурную и историческую ценность.

Подготовлено по материалам онлайн-журнала AVREPORT

Сетевая музыка. Форматы, статья. (часть 2.)

Сетевая музыка. Форматы, статья. (часть 2.) 

Сетевая музыка. От пластинки до файла. История распространения. (часть 1)

Сетевая музыка. Форматы, статья. (часть 2.)

Сетевая музыка. Издания высокого качества, статья.(часть 3.) 

На сегодняшний день существует несколько десятков форматов (кодеков) используемых для представления аудиофайлов. Среди них ходовыми можно назвать не более десятка. 

В ХХ веке мы выбирали между носителями и средствами воспроизведения музыки. Кассеты, винил, компакт-диск – каждому формату носителя соответствовал свой плеер, у каждого были свои достоинства и недостатки. В XXI веке акценты значительно сместились. Средства воспроизведения стали всеядными, а выбирать приходится не формат носителя, а формат аудиофайла.

Во времена, когда цифровая музыка еще не проникла в компьютер так, как сейчас, выбор ценителей качественного звука был вполне прост и понятен. Большинство использовали CD, а те, кто мог позволить себе покупать аппаратуру и диски подороже, останавливали свой выбор на SACD или DVD-Audio проигрывателях, либо на универсальных моделях, воспроизводящих все форматы оптических аудио дисков. Сейчас же можно обзавестись высококачественным аудиоконтентом, не покупая диски, и в этом случае весь выбор сводится к тому, в каком формате хранить музыку.

На сегодняшний день существует несколько десятков форматов (кодеков) используемых для представления аудиофайлов. Среди них ходовыми можно назвать не более десятка. Сжатие звука с потерями чаще всего производят с помощью кодека MP3 (MPEG-1 Layer3), реже для этих целей используется формат WMA, являющийся собственной разработкой Microsoft; AAC, разработанный Apple или доступный в рамках свободной лицензии GPL формат Ogg Vorbis. Не будем останавливаться на вопросе сжатого аудио подробно, ограничимся кратким описанием.

 

 Saehan Information Systems F10 – первый в мире mp3 плеер появился в 1998 году и стоил 250$

Формат МР3 и вышеупомянутые его аналоги, позволяют сжимать музыкальный материал CD качества в файлы меньшего размера (степень сжатия варьируется от 2:1 до 11:1). По задумке разработчиков, алгоритмы сжатия должны обрабатывать аудиопоток таким образом, чтобы звучание сжатого файла не отличалось от оригинала. Фактически разницу между звучанием сжатого файла и несжатого оригинала вполне можно услышать и чем выше класс качества аппаратуры, тем более очевидными становятся эти различия. Каких-либо сложностей с пережатием CD в МР3 или получением готовых МР3 файлов из интернета или на физическом носителе не существует.

Единственная специфика компрессионных файлов – возможность встраивания в них защиты от копирования или несанкционированного воспроизведения (DRM). Одним из главных инициаторов и распространителей технологии защиты аудиофайлов была компания Apple, которая, впрочем, достаточно скоро выступила с предложением отказа от подобных решений и призвала всех производителей музыкальной продукции распространять ее без защиты. С 2009 года музыка, реализуемая в iTunes Store, такой защиты не имеет. Подавляющее большинство сжатого контента, продаваемого через интернет и на физических носителях, также не имеет защиты от несанкционированного воспроизведения.

 

                                  Интерфейс iTunes

Для хранения музыкальной информации в цифровом виде без потери качества существует несколько различных форматов. Без потерь и без сжатия аудиопоток сохраняется в файле WAV или AIFF. Тип файла в данном случае обусловлен типом операционной системы, в которой производится сохранение аудиопотка. Формат WAV является совместной разработкой Microsoft и IBM, а AIFF – детище Apple. Существуют также фирменные форматы сжатия аудио без потерь: WMA Loseless (другое название WMA9) у Microsoft и ALAC у Apple. Из них лишь второй получил распространение благодаря тому, что является едва ли не единственным способом послушать высококачественное аудио с устройств, работающих под управлением iOS.

Еще один вариант хранения аудиоконтента без сжатия – образы дисков, представляющие единый файл с расширением ISO, который является не измененной копией содержимого цифрового носителя.

Самым широко распространенным форматом сжатия музыки без потерь является формат FLAC (Free Lossless Audio Codec). Как следует из его названия, это формат, распространяется на условиях свободной лицензии, а значит для того, чтобы обеспечить его поддержку в любом аудиоустройстве – не нужно платить лицензионных отчислений. FLAC позволяет сохранять аудиодорожки с количеством каналов до восьми и разрядностью до 32 бит и практически неограниченной частотой дискретизации, что позволяет использовать его для хранения любого контента, включая многоканальные звуковые дорожки HD качества. Популярность FLAC в качестве кодека для сжатия высококачественного аудио столь же велика, сколь велика популярность МР3 среди компрессионных аудиоформатов. Подавляющее большинство музыки высокого качества хранится и распространяется именно в формате FLAC.

 

                                    Кодек Monkey's Audio

Существуют также альтернативные форматы сжатия аудиофайлов без потерь, которые используются в домашних оцифровках и для хранения музыки с компакт-дисков. Первый из них – Monkey's Audio, также известный по названию расширения файла АРЕ. Он является лицензируемым, что ограничивает его поддержку в бытовых аудиоустройствах и портативных плеерах. Для кодирования и воспроизведения формата АРЕ в компьютере каких-либо ощутимых ограничений для пользователя не наблюдается. На официальном сайте разработчика можно скачать программу для конвертации, а в большинстве софтверных проигрывателей есть возможность воспроизведения файлов .аре. Данный формат имеет одно существенное ограничение, касающееся максимального количества и качества дорожек. Он поддерживает только двухканальную запись, с максимальной разрядностью 24 бит и частоту дискретизации до 96 кГц, что не позволяет использовать его для хранения многоканальных записей и аудиодорожек максимально высокого на сегодняшний момент качества 24бит/192кГц.

Сравнительно недавно любители качественного аудио начали использовать еще один формат сжатия музыки без потерь – WavPack (расширение файла .wv). По своим возможностям он приближен к формату FLAC. WavPack поддерживает качество вплоть до 32бит/192кГц и может применяться для хранения многоканальной музыки. Этот формат также является открытым, распространяемым бесплатно. Поддержку WavPack в стационарных медиаплеерах можно встретить в редких случаях. Общей особенностью форматов, позволяющих сжимать музыкальные файлы без потерь качества, является не только почти двукратная экономия дискового пространства, но еще и возможность встраивать в файл различную дополнительную информацию, например теги с именем исполнителя, названием и датой выхода альбома, которые будут отображаться при воспроизведении файла.

В следующей части цикла статей о сетевой музыке мы более подробно расскажем о высококачественных форматах хранения музыкальных файлов.

Подготовлено по материалам онлайн-журнала AVREPORT

Сетевая музыка. От пластинки до файла. История распространения.

Сетевая музыка. От пластинки до файла. История распространения. 

Сетевая музыка. От пластинки до файла. История распространения. (часть 1)

Сетевая музыка. Форматы, статья. (часть 2.)

Сетевая музыка. Издания высокого качества, статья.(часть 3.) 

Давайте вспомним, давно ли процесс получения и воспроизведения музыки настолько упростился? Как так произошло, что раньше музыку нужно было покупать на кассете или диске, а сейчас достаточно выйти в интернет? И что принципиально изменилось в процессе прослушивания музыки со времен граммофонов?

Данная статья открывает цикл публикаций обо всем, что связано с сетевой музыкой – истории ее появления, форматах, хранении и воспроизведении, а также – устройствах, с помощью которых можно добиться наилучшего качества прослушивания любимых композиций.

 На протяжении всей истории человечества музыка была неотъемлемой частью культуры, но вряд ли мы когда-нибудь услышим каким образом и что исполняли музыканты древности. Первым удачным способом записать музыку для последующего воспроизведения можно назвать нотную грамоту, появившуюся несколько сотен лет назад. Однако «плеером» для такой записи был живой человек или целый оркестр. Согласитесь, не удобно. Сейчас все получается куда проще – скачал в интернете аудиофайл, «залил» его в смартфон, и слушай сколько душе угодно.

Давайте вспомним, давно ли процесс получения и воспроизведения музыки настолько упростился? Как так произошло, что раньше музыку нужно было покупать на кассете или диске, а сейчас достаточно выйти в интернет ? И что принципиально изменилось в процессе прослушивания музыки со времен граммофонов?

 

   

Одним из первых устройств для записи звука стал фонограф Эдисона

Мировая история домашнего аудио, насчитывает более ста лет, а первым массово производимым носителем музыкального материала была грампластинка. Формат этот оказался весьма живучим. Эволюционируя от тяжелого и недолговечного шеллака и механических патефонов до более долгоживущего и долгоиграющего винила и электрических «вертушек», грампластинка уступила место другим носителям лишь в 80-х. С начала 90-х и по настоящее время продажи винила составляют единицы или даже доли процента от общего оборота аудиопродукции, но даже после такого спада продаж пластинка не исчезла совсем, сохранив до наших дней свою, пусть и небольшую, но очень лояльную аудиторию среди меломанов, аудиофилов и коллекционеров. Почему небольшую? Потому что уже в 50-х годах прошлого века пластинку начала вытеснять магнитная лента. Сначала это были катушечные (бобинные) магнитофоны, а в середине 60-х компания Philips произвела настоящую революцию на рынке аудио: компакт-кассету. Кассеты были более удобны в использовании, не велики по размерам, они положили начало портативным аудиопроигрывателям. Впервые музыку стало можно носить с собой в кармане и слушать ее в любом месте. Популярность кассеты нарастала постепенно. В 1980-м году винила продавалось в 3-4 раза больше, чем кассет, но уже в 1983-м они делили рынок поровну. Пик продаж кассет пришелся на середину 80-х, а заметный спад продаж начался только в начале 90-х.

 

           Бобинный магнитофон (рекордер) Grundig TK830

Кроме того, появление магнитной ленты, как носителя аудиозаписи, дало пользователям недоступную ранее возможность: самостоятельного тиражирования записей. Содержимое пластинки, бобины или кассеты можно было переписать на другую бобину или кассету, получив тем самым пусть не 100% точную, но вполне пригодную для прослушивания копию. Опять же, впервые, носитель и его содержимое перестали быть единым и неделимым продуктом. Возможность тиражирования записей в домашних условиях изменила восприятие и пути распространения музыки среди конечных пользователей, но изменения эти не стали радикальными. Люди все так же покупали кассеты с записями, поскольку это было гораздо удобнее и не намного дороже, чем делать копии. Настоящая революция в вопросе использования и распространения музыки произошла гораздо позже и связана она была с появлением цифровой музыки.

Начиналось все вполне традиционно, ничто, так сказать, не предвещало радикальных перемен. В 1982-х году, компания Philips в сотрудничестве с Sony представила новый стандарт аудиозаписи и новый носитель: компакт-диск. Компакт-диск был значительно меньше виниловых пластинок, его диаметр составляет всего 12 см против 30 см винила, при почти вдвое большей емкости. Это, несомненно, делало его более удобным в использовании. В отличие от кассет, диск позволял в произвольном порядке выбирать треки для воспроизведения. Вслед за стационарными CD-проигрывателями, выпущенными в начале 80-х, постепенно стали появляться и портативные CD-плееры. В результате, компакт-диск стал новым мировым стандартом для издания музыкального материала. Уже в 1987 году продажи компакт-дисков превысили продажи винила, а в 1991-м компакт-диски заметно потеснили с рынка и компакт-кассеты.

На начальном этапе компакт-диск сохранял главную тенденцию развития музыкально рынка – между аудиозаписью и носителем можно было ставить знак равенства. Послушать музыку можно было только с диска, записанного на заводе. Но этой монополии не суждено было продлиться долго.

 

             Рекламный буклет первого компакт-диска Philips

Радикальный поворот в способе получения и прослушивания музыки произошел, когда воедино сошлись три составляющих: компьютер, интернет и портативные Flash-плееры (здесь и далее для упрощения Flash-плеерами называются портативные устройства, способные воспроизводить музыкальные треки, записанные на встроенном жестком диске или Flash-памяти). Компьютер стал средством обработки и тиражирования аудиозаписей, Flash-плееры – универсальным средством прослушивания, ну а интернет выступил в роли уникального в своем роде средства распространения музыки. В результате, пользователи получили полную свободу действий. Производители техники пошли навстречу потребителю, обеспечив поддержку воспроизведения сжатого аудиоформата MP3 не только во Flash-плеерах, а во всех AV-устройствах, начиная с музыкальных центров и домашних кинотеатров и заканчивая превращением дисковых CD проигрывателей в CD/MP3 плееры. Благодаря этому, потребление музыки стало расти с невероятной скоростью, а прибыль правообладателей стала столь же неуклонно падать. Ситуацию не смогли изменить и новые более совершенные форматы дисков: SACD и DVD-Audio, которые были призваны заменить компакт-диск. Большинство людей предпочли этим новшествам компрессированное аудио и другую революционную новинку: плеер iPod и его многочисленные аналоги.

 

              Знаменитый и легендарный Apple iPod

С развитием интернета продажи музыки на дисках стали год от года сокращаться. За период с 2000 по 2010 год прибыль музыкальной индустрии в США сократилась вдвое. Самая активная деятельность звукозаписывающих лейблов по продвижению драконовских законов, пресекающих любое несанкционированное распространение и даже прослушивание музыкальных записей, не давала результатов. Единственным способом решить проблему оказалось не ограничение прав потребителей, а предоставление им наиболее комфортного способа получать музыкальный контент легально. Наверное, мало кто удивится, если узнает, что за столь революционной идеей стояла компания Apple. Сервис iTunes сделал процесс приобретения и использования цифровой музыки максимально простым и удобным. Постепенно к такому способу продажи музыки стали приходить интернет-магазины, ранее торговавшие музыкой на физических носителях. Появилось еще одно интересное решение по легализации сетевого контента: сервисы Rhapsody, Pandora и их аналоги предлагали прослушивать свои аудиобиблиотеки за абонентскую плату.

 

             Эволюция музыкальных носителей за последние 30 лет.

Как результат: уже в 2004 (через год после запуска интернет магазина iTunes Store) продажи сетевой музыки составляли 7% рынка, а в 2010 году музыка, записанная на физических носителях (преимущественно на CD) и цифровая музыка делили рынок поровну. По прогнозам специалистов, 2012 год станет переломным для музыкальной индустрии, поскольку рост прибыли от продаж сетевой музыки полностью нивелирует падение прибыли от продаж физических носителей, и можно будет говорить о том, что мир окончательно переходит на музыку, распространяемую по сети. Фактически, все крупные производители музыки уже пришли к необходимости реализации записей посредством интернет, а заводы по производству физических аудионосителей (CD) стремительно закрываются. Фактически, компакт-диску, так же как винилу, SACD и DVD-A уготована участь аудиофетишей – красивых объектов для коллекционирования. Для прослушивания музыки они более не нужны.

В следующей части цикла мы расскажем о различных форматах сетевой музыки и о том, какие из них обеспечивают наивысшее качество звучания.

Подготовлено по материалам онлайн-журнала AVREPORT

CD ресивер Marantz M-CR611, обзор.

CD ресивер Marantz M-CR611, обзор.

Новая модель Marantz M-CR611 может похвастаться обновленным дизайном и расширенным списком функций; хватит ли этого, чтобы преуспеть в эпоху повсеместной потоковой трансляции ? 

 

               CD ресивер Marantz M-CR611

Системы «все-в-одном» Marantz Melody всегда отлично выступали в наших тестах, а в 2011 и 2013 годах удостаивались Award за музыкальность и универсальность. Новая модель M-CR611 может похвастаться обновленным дизайном и расширенным списком функций; хватит ли этого, чтобы преуспеть в эпоху повсеместной потоковой трансляции? Внешне изменилось немного; блестящий пластмассовый черный корпус выглядит не слишком роскошно.

 

Новые подключения

Если присмотреться внимательнее, можно обнаружить косметические изменения: цветные полоски на передней панели и акриловую верхнюю крышку с защитой от царапин. Нежно-зеленые акценты спереди намекают на то, что эта система Marantz нацелена на молодую аудиторию.

Больше всего изменений претерпел список подключений. Помимо воспроизведения CD и трансляции файлов с параметрами до 24 бит/192 кГц с устройств домашней сети, у Marantz M-CR611 имеются Bluetooth с поддержкой NFC и Spotify Connect, два USB-порта (на передней и задней панелях) для подключения устройств Apple и флэшек, один аналоговый и два цифровых оптических входа (раньше был только один).

Расширен и ассортимент поддерживаемых форматов; в него вошли файлы AIFF в высоком разрешении, WAV и FLAC, а также DSD 2,8 МГц. Весьма немало для одного устройства!

 

Спокойный характер

После короткой процедуры настройки Marantz M-CR611 готова к работе. Дисплей на передней панели вместо уже надоевших сочетаний светодиодов намного удобнее длянавигации при помощи пульта ДУ по входам и библиотекам музыкальных файлов. А если скачать новое приложение Marantz Hi-Fi Control, эту информацию можно получать на смартфон или планшет.

Воспроизведение CD отличается тем же гладким и расслабленным характером, которым нам запомнилась система Marantz M-CR610. Это качество отлично подходит для долгих прослушиваний и для музыки со схожим настроем – например, Ланы Дель Рей. Однако такие композиции, как Crack a Bottle Эминема с ее весомой басовой линией, требуют большего, чем может дать Marantz. Не хватает не только мощи НЧ, но также точности и энергичности, необходимых этой песне.

Мы достали с полки Marantz M-CR610, чтобы сравнить ее с новой моделью, и с удивлением обнаружили, что «старушка» оказалась несколько бодрее своей наследницы. Ее более прямолинейное звучание приносит слушателю больше радости. У Marantz M-CR611 немного тоньше проработка звука, но мы бы предпочли чуть больше динамичности и решительности.

Впрочем, ее звучание – чистое, точное, очень масштабное и достаточно детальное. Все частотные поддиапазоны отменно сбалансированы; гладкость характера позволяет избежать жесткости на высокой громкости. И композиции с сетевого музыкального сервера, и потоковые трансляции со Spotify Connect проигрываются одинаково хорошо. Эта система не подчеркивает недостатки записей или низкое качество.

Один только список функций Marantz M-CR611 может стать достаточным поводом для покупки системы; однако нам бы хотелось чуть более выраженной атаки. Слушать Marantz очень приятно, но, честно говоря, не особенно интересно. Поэтому мы вынуждены поставить четверку.

 

В деталях

Выходы на АС: два комплекта переключаемых выходов для АС пригодятся для озвучки двух комнат

Входы: два оптических входа позволят получить звук максимального качества через АС взамен телевизорных динамиков

Wi-Fi: у Marantz M-CR611 имеется Wi-Fi, но мы в любом случае предпочитаем кабельное подключение

ОЦЕНКА: Marantz M-CR611

ЗА:Завидная оснащенность

Уравновешенность и снисходительность

Масштабный и чистый звук

ПРОТИВ: Неуверенность атаки

Слишком расслабленная динамика

ВЕРДИКТ:Неплохая универсальная система, но ей недостает выраженной атаки

Подготовлено по материалам журнала "WHAT HI-FI?"