понедельник, 5 декабря 2016 г.

Как выбрать ? Музыка без проводов

Как выбрать ? Музыка без проводов
 Мы живём в эпоху новых технологий, и многие аудиолюбители уже успели оценить удобство систем, собранных на базе сетевых проигрывателей. Теперь вы не ограничены возможностями стандартных источников сигнала - таких, как проигрыватели CD, винила или тюнеры. Интернет открывает перед вами широчайшие горизонты: слушайте онлайн-радиостанции, пользуйтесь услугами веб-сервисов (включая облачные), воспроизводите аудиофайлы, хранящиеся на домашнем компьютере или сервере... И всё это - без проводного подключения, ведь сетевые проигрыватели поддерживают соединение по Wi-Fi и дарят вам полную свободу действий.

                                                      Как выбрать ? Музыка без проводов
И, конечно же, вы сможете передавать по Wi-Fi звук с мобильного телефона или планшета - ваша аудиоколлекция, сохранённая в памяти портативного устройства, будет воспроизведена в высочайшем качестве.
 Сетевой проигрыватель подключается к стереоусилителю, а финальной точкой станет выбор пассивных акустических систем, сигнал на которые будет передаваться с усилителя.
 Компоненты решения
Сетевые проигрыватели
Стереоусилители
Акустические системы
Настенная акустика
Напольная акустика
Беспроводная Hi-Fi акустика
Полочная акустика
Встраиваемая акустика
Кабели
Кабели межблочные аналоговые RCA
Кабели акустические готовые
Кабели USB
Кабель межблочный аналоговый RCA
Самый распространённый способ соединения проигрывателей с усилителями - это аналоговый кабель с RCA разъёмами.

Цифровые аудиокабели
Если ваш проигрыватель и усилитель оснащены цифровыми интерфейсами, возможно, будет лучше передать цифровой звук для декодирования в усилителе. Результат зависит от разницы между ЦАПами ваших устройств.

Кабель акустический готовый
Для подключения акустических систем к стереоусилителю используются специальные акустические кабели. Обратите внимание на разъёмы которыми и оборудованы ваши громкоговорители. Как правило, это разъёмы типа "банан" или "лопатка". Учитывайте это при выборе кабеля. Правда, большинство акустических систем и усилителей оборудованы универсальными клеммами.

Нужен ли вам сабвуфер ?

Создание правильной звуковой атмосферы при прослушивании музыки или просмотре кинофильма невозможно без низкочастотной составляющей. То есть без баса. В нижнем частотном регистре играет немало музыкальных инструментов, большинство эффектных сцен в кино создано при помощи низких частот. Для правильного их воспроизведения необходима специально для этого подготовленная акустическая система. И это сабвуфер.

Акустические системы, охватывающие весь слышимый человеческим ухом диапазон, традиционно представлены напольными АС большого размера. Однако, в ряде случаев даже их недостаточно для корректного воспроизведения звуковой дорожки. Причиной может быть как сам характер записи, так и особенности помещения, в котором эта запись воспроизводится. И положение спасает сабвуфер. То есть специализированная акустическая система, диапазон воспроизведения которой, как правило, ограничивается 140 Гц в верхней границе и может опускаться до 10 Гц в нижней в зависимости от конструкции и назначения. Одной из основных особенностей сабвуфера является то, что это активная акустическая система. То есть, это колонка с собственным (чаще встроенным) специализированным усилителем мощности. Имеются и пассивные конструкции, но это отдельный класс аппаратуры, редко используемый в традиционных домашних условиях. Поэтому, под термином «сабвуфер» мы сегодня будем подразумевать активную низкочастотную акустическую систему.
Использование в стерео
Традиционно сабвуфер используют в составе домашнего кинотеатра, где он отвечает исключительно за звуковые эффекты. Однако, существует весьма успешная практика использования сабвуфера в стерео. Такая схема называется «трифоник» и обозначается, как 2.1. И у неё даже есть определённые преимущества перед применением полноразмерных колонок с собственным низкочастотным трактом. Первое преимущество вполне логично. Сабвуфер чаще включают вместе с полочной акустикой. Так как последней требуется гораздо меньше места, а ещё она может одинаково эффектно звучать как на большой, так и на малой площадях, то сабвуфер будет весьма органично дополнять собой общую звуковую картину, привнося в неё необходимый бас. А владельцу системы не придётся ломать голову, куда установить крупногабаритные колонки. Второе преимущество не столь очевидно, хотя и напрямую связано с первым. Дело в том, что полочная акустическая система, излучающая в основном высокие и средние частоты, обладает более высокой степенью локализации по сравнению с напольниками. Значит, слушатель получает намного более объёмную звуковую панораму. А использование сабвуфера позволяет получить более управляемый, глубокий и чёткий бас.

Особенности конструкции.
Низкие частоты отличаются крайне малой направленностью звучания, поэтому, имея в системе несколько СЧ/ВЧ колонок, можно вполне обойтись одним сабвуфером. В корпусе помимо большого динамика, располагается усилитель и блок обработки сигнала: регулировка громкости, верхней частоты среза, а также переключатель или плавная регулировка сдвига фазы. Самая логичная и понятная регулировка для неподготовленного человека – громкость, позволяющая выставить комфортный уровень баса в комнате. Для регулировки частоты среза уже необходимо знать частотные характеристики своей акустической системы и выставленные настройки в усилителе или ресивере, если в их конструкции они предусмотрены. Этот параметр позволяет получить равномерный переход от нижней границы звучания основных АС к сабвуферу. В результате мы не слышим провала, либо наоборот, «удвоения» частот в диапазонах так называемых «верхнего баса» или «нижней середины». А регулировка фазового сдвига необходима для того, чтобы сабвуфер и основная АС не имели временных разногласий. Например, если сабвуфер стоит довольно далеко от колонок, то его звучание может запаздывать. Чтобы этого избежать и используют корректировку фазового сдвига.
Установка
Как мы уже говорили выше, низкие частоты не имеют чёткой направленности. И это развязывает нам руки при установке сабвуфера. Для него можно подобрать практически любой уголок в комнате. Однако, стоит соблюсти несколько правил. Во-первых, сабвуфер должен стоять на ровной прочной поверхности. Помните, что этот аппарат подвержен солидным вибрациям, которые могут негативно повлиять на звук, а также испортить сам сабвуфер. Поэтому пол должен быть ровный и твёрдый. Уровень установки можно отрегулировать штатными или купленными дополнительно шипами, а слабый пол компенсируется какой-либо жёсткой подложкой. Например, листом толстой фанеры.
 Само место установки должно находиться на некотором расстоянии от стен и мебели. Не стоит ставить низкочастотник в угол. Особо пристальное внимание нужно уделить (при его наличии) фазоинвертору, «труба» которого не должна быть ближе 20 сантиметров к какой-либо поверхности. Нежелательно размещать сабвуфер возле шкафов, стеклянных конструкций, посудных витрин. Все они – отличный источник резонансов. Они добавят к басу собственные звуки, которые вам вряд ли захочется слышать, наслаждаясь любимыми записями. По этой же причине не стоит класть какие-либо предметы на корпус. Хотя, это очень большой соблазн использовать этот деревянный куб в качестве дополнительного столика. Поверьте, положенный на него пульт ДУ не сможет улучшить звуковую картину, даже если будет очень сильно стараться.
 Третье условие – доступность розетки и возможность удобной прокладки сигнального кабеля. Усилителю сабвуфера требуется электрическая энергия, но не стоит тянуть к нему простой удлинитель, снижая качество подводимой энергии. К тому же это выглядит неэстетично и заметно снижает эргономику. Кому нравится регулярно спотыкаться или путаться в проводах? Лучше установить сабвуфер возле отдельной розетки либо озаботиться подводкой стационарного электричества к нужной точке в комнате.

Выбор сабвуфера.
Итак, самое интересное – выбор сабвуфера. Нужен ли нам сабвуфер? Вопрос достаточно непростой, так как на него нет однозначного ответа. Всё же, наши уши – это индивидуальный музыкальный инструмент, настроенный у каждого человека по-своему. Тем не менее, можно сказать однозначно, что для домашнего кинотеатра сабвуфер необходим. Даже весьма дорогие акустические системы могут не справиться с тем низкочастотным звуковым напором, который зачастую присутствует в отдельно записываемой соответствующей звуковой дорожке. Также, как мы уже выяснили раньше, сабвуфер рекомендуется к полочным колонкам для создания более объёмной звуковой картины.
 Помимо того, что существуют какие-то общие правила и стандарты по звуковому оформлению и частотному балансу, стоит учитывать и индивидуальные предпочтения. Ведь есть, например, большие любители глубокого плотного баса, которым порой недостаточно и крупных напольных колонок. Главное, чтобы желание не затмило здравый смысл.
 Прежде всего надо обратить внимание на нижнюю частотную границу сабвуфера. Дело в том, что в условиях обычной городской квартиры мы имеем недостаточный объём помещения для того, чтобы получить бас ниже 40 Гц. Поэтому, обустраивая домашний кинотеатр в стандартной «панельке», не стоит гнаться за рекордными параметрами. В противном случае вместо отличного баса вы можете получить ужасный гул, заполняющий собой всё вокруг. И недовольны будут не только хозяева системы, но и их соседи.
 Итак, мы в общих чертах разобрались, что же такое сабвуфер, и зачем он нужен. В данной статье мы дали лишь основы использования этого компонента домашней аудиосистемы, а для того, чтобы он идеально вписался в вашу звуковую среду, рекомендуем обратиться к специалистам компании Аудиомания, которые учтут все нюансы вашего жилища и предложат лучшее решение.

MP3 VS FLAC. Как услышать разницу?

Вместе с виниловыми пластинками и компакт-дисками наша фонотека всё чаще пополняется музыкальными файлами в МР3 и Flac. Многие считают эти два формата непримиримыми врагами, а кто-то уверен, что разница между ними невелика. Так ли это?
Пицца. Испечённая в настоящей дровяной печи, с лёгким запахом дымка, неповторимым вкусом двух сыров, сплавленных в единое целое. Этот ароматный хлебный блин, хрустящий по краям. Эта невероятно душистая начинка, одновременно играющая несколькими вкусами и запахами. Это праздник вкуса и сытности. Иногда так хочется пиццы, что берёшь обычный магазинный хлеб, тонко режешь, кладёшь сверху мелко порезанную ветчину, покрываешь сыром. И ставишь на пару минут в микроволновку. Конечно, этим можно наесться, но не будет того восторга, какой присутствует при поедании пиццы, приготовленной мастером.
Нет-нет, мы не собираемся печь фирменную пиццу или открывать итальянский ресторанчик. Этим наглядным примером мы показываем разницу между сжатым и несжатым форматами звука.
О форматах.
Немного истории. Формат MP3 (MPEG-1/2/2.5 Layer 3) появился в 1994 году. Помните те времена? О гигабайтах речь и не шла, сотни мегабайт стоили солидных денег, а многие ещё помнили легендарную фразу Билла Гейтса: «640 КБ памяти с избытком хватит любому компьютеру». И если достоверность этой фразы до сих пор подвергается сомнению, то уже в 94-м году никто не сомневался в том, что музыка будет распространяться через интернет, а файлы храниться на компьютере. Согласитесь, хранить всю свою фонотеку на жёстком диске и иметь возможность брать её с собой куда угодно – это отличная идея! Однако, на тот момент основным носителем «цифровой музыки» был CD.

Стандартный компакт-диск вмещает в себя 650 мегабайт или 74 минуты музыки с битрейтом 1411,2 кбит/с. Для того, чтобы сохранить в первозданном качестве с десяток альбомов в 94-м году требовалось иметь очень солидную сумму! Да и персональный компьютер стоил тогда немало, а основной задачей появившегося МР3 была возможность передавать звук через каналы с низкой пропускной способностью. По тем временам для передачи целого CD через интернет требовалось в лучшем случае несколько десятков часов. Поэтому перед разработчиками стояла задача сократить размер звукового файла насколько это возможно, избегая потерь при сжатии сигнала до минимума. Однако, технологии кодирования были ещё не совершенны, а процессоры не настолько быстры, поэтому было решено применить психоакустический метод, при котором теряется только часть звуковой информации. Например, все «тихие» звуки выше 17 кГц и все басы ниже 40 Гц. Разработчики установили несколько степеней сжатия таких файлов, взяв за основу измерения качества цифровой поток – чем больше информации передаётся в секунду времени, тем выше качество звука, но и больше размер файла. Максимальным битрейтом в МР3 принято считать 320 кбит/с, при котором звучание сбалансировано, а качество максимально близко к оригиналу.
 И вот это самое «максимально близко» и не даёт покоя любителям хорошего звука до сих пор. Дело в том, что прослушивание музыки на качественной аппаратуре позволяет в полной мере почувствовать разницу между оригинальной записью и её MP3-версией даже при 320 кбит/с.
 Положа руку на сердце, признаемся, что слушать музыку можно и при битрейте 64 кбит/с. Если хочется именно услышать любимую мелодию, то никакие преграды не страшны. Можно даже самому наиграть на ближайшем музыкальном инструменте, если есть навык, или послушать через динамик телефона. Однако, если хочется насладиться произведением, в котором будут сохранены все нюансы и заложенные эмоции, его интерпретацией звукорежиссёром и манерой игры исполнителей, то МР3 (как, собственно, и любой другой формат сжатия с потерями) не будет в радость, равно как и воспроизведение великолепно записанного и изданного CD на посредственном аппарате.

О том, как качественно воспроизвести сжатое аудио именно на высококлассном Hi-Fi задумались разработчики формата Flac. На самом деле FLAC (Free Lossless Audio Codec – «бесплатный аудиокодек для сжатия без потерь») появился всего лишь через 6 лет после МР3. Однако, технологии кодирования за это время ушли далеко вперёд, что позволило создать кодеки, сжимающие аудиосигнал без потерь. Конечно, сделать файл меньше, чем в МР3 не удалось, однако пользователи сейчас располагают на порядок более ёмкими хранилищами, поэтому пара сотен мегабайт на альбом – это сущая мелочь. Не правда ли?
Оба этих формата имеют довольно широкое распространение. Практически все операционные системы умеют воспроизводить их при помощи штатных или сторонних проигрывателей. МР3 поддерживает чуть ли не вся линейка звуковоспроизводящих устройств, в том числе и относящихся к классу High End. С Flac (и его аналогами) ситуация чуть иная – некоторые производители до сих пор упорно игнорируют этот способ сжатия. Как бы то ни было, у простого меломана всегда есть выбор между этими двумя форматами. Но, вместе с выбором появляются и вопросы, а услышит ли он разницу между Flac и МР3? Попробуем разобраться.
Мобильные устройства.
Для меломанов, предпочитающих прослушивание музыки на мобильных устройствах, разницы практически не будет. Современные смартфоны за редким исключениям оснащаются не самым качественным аудиотрактом. Тем более, если использовать штатные наушники-вкладыши или Bluetooth-колонку. В обоих случаях пропускная способность аудиотракта невелика, поэтому все записи будут бедны на микронюансы записи и динамику. Но! Производители постепенно изменяют эту ситуацию. Например, корейская компания LG наладила выпуск смартфона V20 со встроенным модулем Hi-Fi Quad DAC, имеющим декодеры для воспроизведения всех популярных аудиоформатов, в том числе аудиофильских и профессиональных. В комплекте со смартфоном поставляются высококачественные наушники Bang & Olufsen. Вот на этом устройстве разница между MP3 и Flac слышна достаточно хорошо. В остальных случаях меломану, желающему слушать музыку со своего телефона, пока что стоит присмотреться к внешнему специализированному ЦАП и наушникам. Например, линейка портативных усилителей для наушников FiiO со встроенным ЦАП вполне способна передать все нюансы записи во Flac, если её использовать вместе с хорошими накладными наушниками. Кстати, подойдут даже «вкладыши», но только не дешёвые, продающиеся на каждом углу, а произведённые серьёзными аудиобрендами.

Альтернатива? Да, возможна. Это не многофункциональное устройство, а высококачественный портативный аудиоплеер. В таком аппарате, как правило, установлен качественный цифро-аналоговый преобразователь, а в аудиотракте используются отборные компоненты. И вся конструкция подчинена одной цели – высококачественному воспроизведению звука. Поэтому, кроме, собственно говоря, музыкального плеера, в корпусе нет ничего, что бы помешало отличить Flac от МР3.
Домашний Hi-Fi.
Здесь всё гораздо прозаичнее. Отличить качественную фонограмму от некачественной можно на любом современном компоненте аудиосистемы. Причем, чем дороже система, тем более ярко выраженными и неприятными будут звуковые артефакты, присущие сжатым с потерями композициям. И тем ярче, выразительнее будет исполнение при воспроизведении файлов со сжатием без потерь. Если вы легко и сразу замечаете разницу между воспроизведением Flac и MP3, то компоненты домашней системы у вас хорошие. Ещё одним камнем преткновения, не позволяющим ощутить её, является проигрыватель. Файлы можно воспроизводить, напрямую подключив жёсткий диск с ними к дисковому или мультимедийному плеерам, а также к ряду ресиверов и усилителей, оборудованных встроенным USB-медиапроигрывателем. Как правило, в низкокачественном аппарате экономят на всём, поэтому элементная база там подвергается всевозможным помехам от рядом работающих блоков, а цифро-аналоговый преобразователь обрабатывает поток не на самом высоком уровне, допуская массу ошибок. Всё это сказывается на итоговом аналоговом сигнале, который после всего этого уже невозможно восстановить. Как если бы вы закрыли свои колонки полотенцем или подушкой. Кто знает, какой был бы сигнал без неё? А значит, мы опять приходим к тому, что отличить МР3 и Flac на такой системе будет невозможно. Выход? Использовать в своей домашней Hi-Fi системы только качественные компоненты – от источника и усилителя до акустики и даже кабелей.
То, что сейчас практически вся музыка хранится дома в качестве файлов, которые можно послушать либо на домашней системе, либо взять с собой и послушать в пути, в отпуске, на занятиях или где-то ещё, это отлично. Это прогресс, с которым надо считаться. Однако, не стоит забывать о том, что от музыки мы в первую очередь получаем удовольствие. Как и от хорошей пиццы. И не советуем вам отказывать себе в этих удовольствиях. Они – это показатель качества жизни и источник нашего позитивного настроения и положительных эмоций.

воскресенье, 4 декабря 2016 г.

Домашний кинотеатр. Как выбрать ?

Домашний кинотеатр.  Как выбрать ? 
Основная функция домашних кинотеатров понятна из названия: впечатляющее видео и мощный окружающий звук погрузят вас в мир кино, и вы сможете насладиться аудио- и видеоэффектами сидя на своём любимом диване. При этом современные системы домашнего кинотеатра позволят вам не только впечатляться любимыми фильмами, но и слушать музыку в высочайшем качестве.
Вопреки расхожему мифу, для домашнего кинотеатра необходимы качественные компоненты. Даже если ваша цель - только кино. Именно тогда вы сможете полностью погрузиться в мир, задуманный режиссёром фильма, и получите максимум эмоций.
Вместе с тем, результат зависит от качества видеопотока, файла или диска с фильмом. Также, как и в музыке, сжатие ведёт к тому, что вы не сможете получить сильные эмоции и впечатления. Например, полуторагигабайтный файл, скачанный из Сети, с полуторачасовым фильмом позволит лишь ознакомиться с кино. Если же с качеством видеоматериала всё в порядке, то дальше всё зависит от используемой аппаратуры.
В качестве источника сигнала вы можете использовать Blu-ray проигрыватель, медиаплеер - или же воспроизводите фильмы прямо с вашего компьютера при помощи сетевого проигрывателя или без него. Источник подключается к AV ресиверу, который преобразовывает цифровой аудиопоток от источника, усиливает его и отправляет на акустические системы. Видео также проходит через ресивер, в данном случае он выступает лишь в качестве коммутатора источников, чтобы подать на ваш телевизор или проектор соответствующее звуку изображение.
Осталось всё подключить, настроить и... больше никаких походов в кинотеатр! Теперь вам гарантированы гораздо более мощные впечатления от просмотра фильмов дома.

"Сердце" системы
AV ресиверы
Источники
Blu-ray проигрыватели
Сетевые проигрыватели
Просмотр видео
ЖК телевизоры
Проекторы
Экраны для проекторов

Акустические системы
Специальная тыловая акустика
Напольная акустика
Полочная акустика
Центральные громкоговорители
Активные сабвуферы

Кабели
Кабели межблочные аналоговые RCA
Кабели сетевые готовые
Кабели для сабвуфера
Кабели акустические готовые
Кабели межблочные аналоговые XLR
Кабели цифровые коаксиальные
Кабели HDMI
Кабели оптические

суббота, 3 декабря 2016 г.

Мощность AV-ресиверов и усилителей – как и зачем манипулируют показателями

Мощность AV-ресиверов и усилителей – как и зачем манипулируют показателями
Мощность AV-ресиверов и усилителейВ 50-х годах производство стерео-компонентов трансформировалось из работы небольших high-end производителей типа Сола Маранца к предпринимателям типа Сидни Хармана – создателя первого ресивера. В течение 60-х годов к Harman-Kardon присоединились другие американские компании: H.H. Scott, Lafayette и Fisher, а в конце десятилетия на рынок ресиверов вышли японские фирмы с более дешевыми и «инновационными» моделями – к ним относится и мой первый ресивер JVC со встроенным пятиполосным эквалайзером.
Тогда я использовал предусилитель Marantz Model 7C и усилитель Model 15, и по сравнению с ними JVC звучал просто ужасно. Но нельзя отрицать тот факт, что ресиверы привели качественное воспроизведение музыки на ценовой уровень, доступный куда большему количеству покупателей.
В 70-х пришла вторая волна уже более качественно собранных и звучащих ресиверов – сначала от Superscope, купившей имя Marantz у Сола Маранца в 1968 году, и ей подобных. Marantz 2230 (30 Вт x 2), 2245 (45 Вт x 2) и 2270 (70 Вт x 2) продавались в огромных количествах и оставались в составе линейки в течение шести лет (даже после появления новых моделей)! Эта линейка ресиверов полностью доминировала в количественном отношении в середине 70-х. При этом, и это было почти неизвестно покупателям, в каждой последующей итерации выпуска одной и той же модели было все меньше деталей, из-за чего в конце шестилетнего срока жизни этих трех моделей их качество звука было значительно хуже, чем у начальных моделей.
От 1970-ых к 1990-ым
Marantz 2270 (70 Вт на канал x 2) 

Успех произведенных в Японии ресиверов Marantz побудил Yamaha, Denon и Onkyo выйти на американский рынок ресиверов. Производители рассчитывали, что розничной продажей их ресиверов будут заниматься специализированные продавцы high-end аудиокомпонентов – по сути, те же люди, которые начали заниматься продажей компонентов в 50-60-х годах, многие просто в рамках любимого хобби. В этот момент, в середине 70-х, впервые появились стерео ресиверы мощностью 100 Вт на канал (как и квадрофонические 4-канальные, но это только вызвало переход большинства лучших стерео-ресиверов в число 100-ваттных топовых моделей).
 80-е стали эрой дальнейшего расширения рынка с появлением компакт-дисков (1983). К этому моменту стерео-ресиверы разделились по определенным ценовым уровням. Обычно 5-6 моделей в диапазоне $300-$1200 предлагались популярными Hi-Fi брендами среднего уровня – например, большой тройкой Yamaha, Denon и Onkyo. Более дорогие модели всегда отличились повышенной мощностью или дополнительными функциями. Помимо «бестселлера» ценой ниже $500 наиболее востребован обычно был ресивер с волшебными 100 ваттами на канал по цене ниже $1000.
 Альтернативной группой розничных продаж были другие марки с куда меньшими объемами продаж, чем у большой тройки, немного иными линейками продуктов и немного иным  упором на мощность и функции. Сюда можно отнести Harman-Kardon,Rotel , NAD, Marantz и пару других марок.
 Следует не забывать про самую важную деталь позиционирования продукта в то время. Почти все конкуренты сегмента mid-fi также предлагали интегрированные усилители и отдельные компоненты, которые являлись более качественной конфигурацией для тех, кто искал «лучшего» звука, более высокой мощности или воспринимаемой ценности. Не будем забывать, что ресивер – это американское (и частично канадское) явление. На японских и европейских рынках ресиверов не было – везде они считались менее удачным и качественным вариантом.

Yamaha CR-2020 

Yamaha CR-2020В 1986 году Yamaha представила процессор DSP-1 (Digital Soundfield Processor), в котором была впервые встроена 3-канальная обработка Dolby Surround. Этот Продукт года был представлен в первом домашнем кинотеатре Yamaha на выставке потребительской электроники 1987 года и вызвал сенсацию, изменив направление развития отрасли на многие годы.
 Стерео-ресивер открыл дорогу surround-ресиверам и продолжал пользоваться успехом, пока технологии объемного звука типа Dolby Pro-Logic набирали силу. Другие производители не замедлили добавить в свои модели новые режимы воспроизведения, которые требовали больше, чем традиционные левый и правый фронтальный каналы.
 «Гонка» началась. Однако не было никакого понимания, что именно считать хорошим или хотя бы адекватным объемным звуком, и вопрос, сколько мощности выделять на определенные каналы, был целиком и полностью отдан на откуп производителям. К их услугам была только рекомендация Dolby, что акустика объемного звука имеет НЧ-диапазон ниже 100 Гц и ВЧ-диапазон после 7 КГц. Для большинства инженеров того времени это значило, что простенький дешевый всечастотный 4” динамик в корпусе удовлетворял требованиям объемного звука.
Идеал в 100 Ватт на канал по-прежнему можно было найти только в топовых моделях того времени.

Я хочу свои 100 Ватт !
Критерий дизайна за конкретную цену был высечен в камне в начале 70-х, продолжал жить в 80-х и 90-х, и живет и по сей день. В начале 80-х японские компании нашли невыгодным изготовление ресиверов разных размеров для военных, Европы, Канады и Америки. Слишком много денег уходило на косметические детали, лицевые панели и корпуса, несовместимые с другими компонентами. И примерно в 1982 году, как раз с появлением на рынке CD-дисков, почти все японские производители выбрали 2 размера для своих компонентов: «миди»-размер 350 мм и «стандартный» 430-435 мм. Эта ширина стала стандартной для многих поколений продуктов, облегчила транспортировку и складирование, и позволила сократить расходы на лицевые панели и корпуса.
У ресиверов с аналоговым усилителем большая часть цены приходилась на трансформатор и крышки фильтров, отвечающие за питание. Добавьте сюда стоимость корпуса, упаковки, сотню-другую других электронных деталей, лицевые панели и рукоятки, дисплеи с подсветкой, руководства пользователя, пульты управления – к вашим услугам остается не так уж много дополнительных функций на выбор в рамках заданной цены.
 В конце 80-х и начале 90-х максимум мощности ресиверов приходился на левый и правый стерео-каналы. Сотня ватт оставалась волшебным показателем в эту стереоэпоху, и показатель в 100 Вт RMS на канал оставался планкой для ресиверов того времени. Какую бы цену ни имел ресивер с мощностью в 100 Вт на канал, он становился если не самой продаваемой моделью, то уж точно самой востребованной.
 Прямо перед появлением Dolby Digital «немодным» стал слабый центральный канал, так как он описывался как важнейший для воспроизведения диалогов в фильмах. Так пришла новая парадигма – 100 Вт х 3 – на левый, центральный и правый каналы. При этом менее мощная и менее качественная акустика на тыловые каналы оставалась нормой, так как Dolby Pro Logic того времени в основном использовался для фоновых звуков типа шума толпы или дождя.
100 Ватт на каждый канал
Перенесемся в конец 90-х. Уже доступен Dolby Digital (тогда известный как AC-3). Ресиверы переходят на конфигурацию 5.1, и «рекомендуется», чтобы все каналы ресивера имели одинаковую мощность. THX рекомендует сохранять одинаковую мощность для всех каналов – впервые с середины 80-х у производителей есть какие-то четкие рекомендации. И как обычно, проблемы валятся на менеджеров по продуктам и инженеров – теперь им надо создать 5-канальный (минимум) ресивер с мощностью и ценой, которые 10 лет назад были бы справедливы для стерео-модели. AC-3 внесла изменения в категории ресиверов – мы увидели интегрированные усилители типа Yamaha DSP-A3090, которая в 1996 году продавалась за $2500(!).
 Зачем же возвращаться к интегрированным усилителям? Дело в количестве. Даже A3090 ценой в $2500 и равным усилением на все каналы считался в Америке «неполноценным» из-за мощности «всего» в 80 Ватт на каждый из пяти каналов.
Yamaha DSP A-3090
Европа и Япония также перешли на 5.1-канальный объемный звук, и для покупателей с не очень большой жилой площадью 80 Ватт было вполне достаточно. Поэтому DSP-A3090 продавался тысячами, прокладывая путь для ресиверов с аналогичной мощностью, но более доступной ценой.

Сегодня
100 Ватт все еще у руля !
Теперь перейдем к текущей парадигме ведущих производителей ресиверов среднего диапазона. Она гласит: все ресиверы вне зависимости от дешевизны (для крупных японских производителей) должны иметь мощность 100 Ватт на канал. Как это возможно ?
Во-первых, некоторые 100-ваттные усилители могут показывать более хорошие результаты на акустических системах с меньшим сопротивлением. Однако показатели усилителя никогда не рассчитываются по акустической системе – они рассчитываются по резисторам 8 Ом или 6 Ом с фиксированной нагрузкой (с точки зрения перегрева компонентов такая нагрузка может быть намного более приемлемой для усилителей, чем 4 Ом). За счет этого производители имеют «пространство для маневра» и могут слегка поиграться со спецификациями и количеством недешевых теплопоглощающих материалов для получения различных сертификаций.
В одной линейке 4 нижних ресивера могут иметь THD в 0,06%, а 2 топовых – 0,04%. По сути, это совсем незначительные колебания.
Это «пространство для маневра» чуть больше, чем вы можете представить – у многих производителей акустика с заявленным сопротивлением 8 Ом на самом деле ближе к 6 Ом. В такой акустике используются НЧ-динамики с прямым сопротивлением по току в 5,5 Ом – и в итоге они звучат громче, чем динамики конкурентов на 8 Ом. А в продажах «громче» всегда значит «лучше».
 Значение минимального сопротивления в 6 Ом, беспокоящее столь многих клиентов, когда они видят его на новеньком ресивере, также является очередным реверансом в сторону сертифицирующих агентств типа UL, означающим, что для производства 100-ваттного ресивера за $300-$500 компания пошла на ряд мер по сокращению расходов. Здесь следует привести несколько аргументов:
  1. Нужны ли вам реальные 100 Ватт в ресивере за $299 ? Если да, то вы должны отдавать себе отчет, в каких условиях вы можете добиться 100 Ватт (а условия всегда имеют значение).
  2. Крупные производители обязаны (как минимум в США) отправлять все свои продукты на дорогостоящее тестирование UL, чтобы признать продукты безопасными (и оградить производителей от судебных исков) в нормальных условиях эксплуатации. В итоге в качестве одного из основных способов экономии для ресиверов 5.1, 6.1 и 7.1 инженеры спроектировали блок питания в расчете на 100 Ватт при 6 Ом. Это дешевле 4 Ом, при котором потребляется намного больше тока, и 8 Ом, требующего более высокого напряжения, чем это минимально достаточно для питания и усиления.
  3. Все производители любят в качестве одной из важных характеристик указывать значения искажений. При этом, например, в одной линейке 4 нижних ресивера могут иметь THD в 0,06%, а 2 топовых – 0,04%. По сути, это совсем незначительные колебания (подробнее описано ниже). Стоит отметить, что в эпоху стерео-ресиверов инженерам не приходилось столько возиться с тотальной экономией в области питания, чтобы достичь показателей искажений, составляющих треть от сегодняшних. По мере роста продаж ресиверов росла и конкуренция за достижение манящей цели в 100 Вт на канал. Однако большие объемы влекут за собой дешевые комплектующие – например, более дешевый трансформатор с тем же напряжением.
Во-вторых, довольно распространенный способ указать «больше мощности» - указать ее на 1 КГц, а не на традиционный диапазон в 20 Гц – 20 КГц. Иногда разница может составлять 15-25%. Такие показатели иногда можно встретить у производителей с двумя уровнями дистрибуции продуктов и отдельными номерами моделей для каждого уровня, хотя по сути ресивер является одинаковым.
Например, одним уровнем дистрибуции могут быть крупные магазины, типичный покупатель в которых не очень разбирается в продуктах и наверняка будет смотреть только на (максимальное) значение мощности, чтобы определить, какой из ресиверов «круче». Другим уровнем дистрибуции может быть специализированный магазин аудиотехники, который может сотрудничать с производителем десятилетиями. Это специалист в области аудио, под  которого может быть выпущена специальная линейка с отдельными номерами моделей, с мощностью по диапазону 20 Гц – 20 КГц и обычно (но не всегда) единым показателем искажений во всей линейке.
100 Ватт по показаниям графика
Последняя и наименее понятная область, с помощью которой производитель может сохранить показатель мощности в 100 Вт по всей линейке, может стать чуть прозрачнее, если вы научитесь совмещать некоторые довольно безнадежные характеристики и график зависимости мощности от искажений. В качестве основного примера я возьму Yamaha – они известны как один из доминирующих игроков в моделях среднего диапазона (хотя бы за счет огромных показателей продаж по различным каналам дистрибуции).
Вот график вездесущих 100 Вт RMS на канал к искажениям, который вы редко где встретите:

                                  Искажения (THD) к Мощности (Ватт)
«Консервативные» производители типа Harman-Kardon заявляют мощность в том диапазоне, где кривая остается относительно горизонтальной. Пример выше HK (а также Rotel, NAD и Marantz) оценил бы как 80 Вт RMS на канал. Это является частью их стратегий «высшего качества» и полностью справедливо.
Новые 100-ваттные решения
Когда же речь заходит о среднем диапазоне моделей, на которые приходится больший сегмент рынка за счет высоких продаж каждой модели в линейке, начинаются манипуляции с цифрами. Не забывайте, что мы с вами охватили 40-летнюю историю развития ресиверов. И от стерео-моделей и до 5-ти или 7-канальных ресиверов цены на основные модели производителей оставались почти неизменными. Это сродни чуду и является несомненной заслугой дизайнеров и инженеров и компаний, которые сделали все, чтобы пользователи получили максимум за свои деньги.
 Тестируя множество ресиверов каждой модели каждой линейки производителя (будучи менеджером по продуктам Yamaha), я уже давно взял себе за правило сравнивать некоторые характеристики, чтобы понять, сколько «платформ» использует определенная линейка ведущего японского производителя. Я буду использовать Yamaha как пример, так как в их линейках прослеживается тот двухплатформенный подход, как в 80-х годах, только с тем исключением, что из соображений экономии самые дешевые ресиверы в большинстве случаев собираются за пределами Японии.
       Обращайте внимание на разные размеры корпуса. У Yamaha есть три разных размера.
В таблице ниже приведены первые два размера. Отметим, что габариты RX-V450 чуть отличаются от трех более дорогих моделей. Для меня это означает, что скорее всего эта модель была собрана в Китае, и что у производителя уже были в наличии корпуса определенных размеров, или сборка в таком корпусе стоила производителю чуть меньше трудозатрат. В любом случае, сборка определенного устройства другой компанией вовсе не означает, что он оно будет хуже по качеству, чем остальные ресиверы Yamaha. Можно не сомневаться в том, что у Yamaha есть хорошо обученный персонал, ежедневно работающий на этой и других контрактных фабриках, поддерживая уровень качества, соответствующий бренду Yamaha.

В чем еще разница ? Что ж, модели 450 и 550 – 6-канальные ресиверы, а не 7-канальные. Это уже довольно заметное отличие. Если же вы взгляните на мощность при 1 КГц и 8 Ом, вы увидите, что каждый ресивер выдает волшебные 100 Ватт! Да! Это было целью – возможно, поставленной командой по продажам и маркетингу в Америке.
Заслуживает уважения то, что Yamaha указывает мощность в полном диапазоне 20Гц – 20 КГц при 8 Ом и максимальное значение THD для всех моделей. Это реальная мощность каждого модели до того изгиба графика искажений к мощности, где кривая начинает идти вверх.
Вернемся к таблице – у 550 мощность на 5 Вт выше, чем у 450, - разница невелика. Возможно, модели сделаны на разных фабриках, и их компоненты могут слегка различаться.  Кроме того, блок питания может формально иметь одинаковые характеристики, но у 550 могут быть чуть более мощные катушки напряжения, чтобы обеспечивать дополнительные 5 Ватт. Вот и весь секрет – не такой уж и серьезный, не правда ли?
Взглянем также на вес 550 и 450 – разницы никакой. Возможно, блоки питания и усиления идентичны, просто используются разные комплектующие от разных поставщиков в разных странах. Опять-таки, возможно, что катушки напряжения у 550 на 1-2 Вольта мощнее, чем у 450, чтобы обеспечить дополнительные 5 Ватт.
Переходим дальше к RX-V750 и RX-V650 – они похоже еще больше. Одинаковый вес говорит об идентичных блоках питания – разве что катушки напряжения чуть усилены рати пары лишних Ватт мощности. И теперь немного о последнем способе заявить 100 Ватт …
Последний способ указать пару лишних Ватт для ресивера с аналогичным блоком питания и блоком усиления – проставить мощность при более высоких уровнях искажения – то есть в диапазоне кривой после изгиба и резкого устремления к уровню 1%. Указать мощность после порога низких искажений – надежный способ «честно» указать пару лишних Ватт и осчастливить специалистов по продажам и маркетингу. Просто помните, что если вам нужны реальные цифры мощности к искажениям, то их вы найдете только в горизонтальной части графика.
Помните, что разница между 100 и 110 Ваттами очень трудно различима. Как я уже упоминал ранее, 80-ваттный Yamaha DSP-A3090 1996 года – один из лучше всего звучащих ресиверов, когда-либо созданных Yamaha. И я уверен, что одна из причин такого качества кроется в том, что инженеров не принуждали достичь нереальной цифры в 100 Ватт – вместо этого использовалась отлично звучащая и легкая в сборке 80-ваттная топология того времени. Сегодня инженеры имеют реальную свободу действий только при разработке топовых моделей за $4000+. Только в этих современнейших моделях инженеры имеют больше всего возможностей начинать «с чистого листа».
По материалам сайта:  Audioholics | AV Receiver and Amplifier Power Ratings Trends: How and Why Wattage Ratings are Manipulated

Как выбрать ? Стереосистемы для дома

Как выбрать ? Стереосистемы для дома
Стереосистемы - то есть, системы, собранные на базе пары громкоговорителей, предназначены в первую очередь для прослушивания музыки, а не для просмотра фильмов (любителям кино стоит задуматься о системах домашнего кинотеатра с окружающим звучанием).
 При выборе стереосистемы следует определиться с источником сигнала: возможно, это будет сетевой или медиаплеер, CD проигрыватель, радиотюнер, виниловый проигрыватель - или даже все эти компоненты сразу. Здесь вы должны исходить исключительно из собственных предпочтений. Например, если у вас есть большая коллекция компакт дисков, без CD плеера не обойтись.

Не забудьте, что проигрыватель винила потребует приобретения фонокорректора - предварительного усилителя, повышающего уровень сигнала с иглы звукоснимателя, а также корректирующего частотную характеристику. Ряд виниловых проигрывателей оборудованы встроенным фонокорректором, но практика показывает, что отдельное устройство обеспечит вам более высокое качество звучания.
Следующее звено системы - стереоусилитель. К нему вы подключите все источники звука, и именно от него сигнал пойдёт на акустические системы. Их следует выбирать, опираясь на особенности помещения и, конечно же, ваш собственный вкус. Ведь даже кажущиеся одинаковыми на вид акустические системы звучат по-разному. Для небольших комнат обычно хорошо подходит полочная акустика, для гостиных или залов - напольная.
Дополнив свою систему сабвуфером, вы добьётесь сочных и выраженных низких частот, что немаловажно при воспроизведении музыкального материала. Приобретение сабвуфера рекомендуется, если вы собираете стереосистему на базе полочной акустики.

Компоненты решения
Источники звука
Сетевые проигрыватели
Тюнеры
Виниловые проигрыватели
CD проигрыватели
Усилители
Предварительные усилители
Стереоусилители мощности
Стереоусилители

Акустические системы
Напольная акустика
Полочная акустика
Активные сабвуферы
Кабели
Кабели межблочные аналоговые RCA
Кабели для сабвуфера
Кабели межблочные аналоговые XLR
Кабели акустические готовые
Кабели акустические в нарезку
Сопутствующее оборудование
Hi-Fi стойки
Фонокорректоры
Стойки для акустики

100 Ватт мощности ресивера – много или мало ?

Одна из самых часто возникающих проблем при выборе хорошего AV-ресивера для домашнего кинотеатра – это мощность, которую он способен выдать на подключенные акустические системы. Неопытный потребитель давно и прочно поверил, что выходная мощность достойного ресивера должна составлять «100 Вт и выше». Однако профессионалы считают иначе, особенно если учесть, что аппараты с заявленной мощностью 85 Вт (например, harman/kardon AVR 760) могут быть гораздо мощнее и звучать качественнее, чем модели, в которых «от 100 Вт и выше». Все дело в том, что в подсчете «ватт», которые указывает производитель в характеристиках устройства, есть некоторые нюансы, 
давайте попробуем разобраться, что они означают и на что эти цифры влияют.
 Когда мы смотрим спецификации, то в строчке «выходная мощность» честный производитель указывает, как минимум, сколько каналов задействовано при измерениях этой мощности. Многие компании лукавят и либо не указывают вовсе, как проводились измерения, либо скромно пишут – «при одновременной работе двух каналов». Однако все понимают, что для многоканального ресивера гораздо актуальнее задействовать пять каналов, а то и все семь. Одна из основных причин снижения выходной мощности кроется в блоке питания устройства, который способен выдать строго определенное количество энергии в единицу времени (и к этому мы еще вернемся), поэтому, когда это значение вместо двух каналов делится на пять или даже семь – естественно, выходная мощность сразу падает.

 Harman\Kardon AVR 760 способен выдать по 85 Вт на 7 подключенных к нему акустических систем
Еще один важный момент – для каких акустических систем (имеется в виду их сопротивление) получена данная выходная мощность. Самые честные измерения – когда указываются АС с сопротивлением в 8 Ом. При подключении 4-омных или 6-омных мощность будет выше. Есть и другие нюансы, связанные с непостоянством сопротивления у большинства колонок, но так как это «зло неизбежно», в данном случае его можно опустить, ведь мы рассматриваем AV-ресиверы.
Частотный диапазон, для которого указана выходная мощность, также сильно влияет на конечную цифру. harman/kardon указывает диапазон работы в 20 Гц – 20 кГц, что в принципе является непризнанным стандартом для подобного рода измерений. Но достаточно производителю сузить диапазон хотя бы с одной стороны, например, до 40 Гц (вместо 20 Гц) и результаты уже будут другими, ведь усилитель работает с ограниченной полосой частот и ему проще выдать более высокую мощность.
Кроме громкости звучания, не менее важно и качество этого звучания. На это влияет такой параметр, как коэффициент нелинейных искажений (КНИ, по-английски – THD), который указывают вместе с частотным диапазоном. Именно он и оказывает существенное влияние на качество звучания, причем, чем этот показатель меньше, тем более чистым будет звук, воспроизводимый AV-ресивером. Как правило, КНИ должен быть меньше 0,09%, при этом с ростом мощности этот коэффициент может расти (зависит от конструкции конкретного аппарата). Поэтому некоторые производители указывают бОльшую мощность, но при коэффициенте КНИ, например, 0,5%, что хоть и обеспечит более громкое звучание, но качество при этом будет хуже. 

  Для подключения АС в ресивере Harman\Kardon AVR 760 используются надежные металлические винтовые клеммы
Еще один способ легко отличить «сфальсифицированную» мощность от реальной – прикинуть энергопотребление ресивера и заявленную выходную мощность. Например, указана выходная мощность 5-канального ресивера в 100 Вт на канал. При этом рядом стоит потребляемая мощность в 500 Вт. Даже если взять КПД выходных транзисторов за 100% (а в реальности, скорее всего, будет не более 80%), то в таком случае 5х100=500 Вт, таким образом, вся мощность блока питания должна уходить только на питание выходных каскадов, но есть ведь еще и другие цепи, которые требуют питания. На лицо искусственно завышенная выходная мощность. Этим частенько любят пользоваться известные японские производители. Если взять упоминавшийся ранее ресивер Harman\Kardon AVR 760, то при потребляемой мощности блока питания в 1220 Вт и заявленной выходной мощности 7х85 Вт, этот аппарат свои заявленные характеристики способен выполнить на все 100%. Вышеописанный принцип работает для транзисторных AV-ресиверов, с цифровым усилением картина несколько иная (там КПД выше), однако таких ресиверов на данный момент (начало 2012 г.) на рынке практически нет.
Мы поговорили о методиках получений различных цифр, характеризующих мощность. Какой же реальной мощности может быть достаточно для домашнего кинотеатра? Комнаты площадью до 20-25 м2, как правило, не требуют мощности более 60 Вт на каждый канал, если только вы не хотите получить звуковое давление, аналогичное авиационной турбине. На 35-40 метров уже лучше иметь 100 Вт и более. Но более 100 «честных ватт» способны выдавать, как правило, уже аппараты уровня High End – раздельные усилители мощности, подключаемые к AV-процессорам.

 Для обеспечения выходной мощности в 110 Вт на каждый из 7 каналов усиления в AV-ресивере Harman\Kardon AVR 7300 используется массивный тороидальный трансформатор
Таким образом, рассматривая линейку AV-ресиверов harman/kardon, приходим к выводу, что младшие модели (AVR 160/260) подойдут для небольшой комнаты до 15-17 м2, Harman\Kardon AVR 156/158/460/760 – для 20-25 м2, и более мощные Harman\Kardon AVR 165/265/365 подойдут для помещений площадью 30-40 м2.
 К сожалению, общепризнанных и сертифицированных методик измерения выходной мощности не существует в природе, что очень печально и неудобно для конечного потребителя, который в большинстве своем привык руководствоваться маркетинговыми материалами и цифрами «выходная мощность» в инструкции, не зная, как были получены эти цифры и что они в конечном итоге означают. Именно поэтому мы постарались рассказать, как нужно оценивать реальную выходную мощность на базе доступных технических данных, а также привели пример одного из честных производителей, который не стесняется указывать реальную выходную мощность своих AV-ресиверов.